© 2013 საიტი

ლინზის დიაფრაგმა მიუთითებს სინათლის გადაცემის უნარზე. ეს უნარი პირდაპირ დამოკიდებულია ლინზის მაქსიმალურ ფარდობით დიაფრაგმაზე, ე.ი. დიაფრაგმის მინიმალური ხელმისაწვდომი მნიშვნელობიდან. მკაცრად რომ ვთქვათ, ამ დიაფრაგმას ე.წ გეომეტრიული, ვინაიდან იგი ითვალისწინებს მხოლოდ დიაფრაგმის გახსნის გეომეტრიულ ზომებს და უგულებელყოფს ლინზების ლინზების მიერ სინათლის ნაკადის შესუსტებას, მაგრამ სხვადასხვა ლინზების ერთმანეთთან შედარებისთვის, ასეთი გამარტივებული მიდგომა საკმაოდ შესაფერისია. ამიტომ, როდესაც ფოტოგრაფები საუბრობენ ლინზის დიაფრაგზე, ისინი ჩვეულებრივ გულისხმობენ დიაფრაგმის მინიმალურ რაოდენობას და მხოლოდ ამას.

ცხადია, უფრო სწრაფი ლინზა თანაბარ ISO მნიშვნელობებზე საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ უფრო მოკლე ჩამკეტის სიჩქარე, ვიდრე ნელი ობიექტივი, ხოლო ჩამკეტის თანაბარი სიჩქარით შესაძლებელს ხდის ISO-ს დაწევას (იხ. „ექსპოზიცია“).

ინგლისურენოვან ლიტერატურაში გავრცელებულია ტერმინი "ლინზის სიჩქარე", რომელიც აღნიშნავს იმავე მინიმალურ დიაფრაგმის რაოდენობას. სწრაფ ლინზებს უწოდებენ სწრაფ ლინზებს მათი მაღალი ჩამკეტის სიჩქარით გადაღების უნარის გამო, ასევე იმ სიჩქარით, რომლითაც ისინი აცლიან ფოტოგრაფის საფულეს. მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის ლინზებს შთამბეჭდავი ზომები აქვთ და საჭიროებენ დიდი რაოდენობითძვირადღირებული ოპტიკური მინა, რაც იწვევს ლინზის ღირებულების მნიშვნელოვან ზრდას.

რომელი ლინზები ითვლება სწრაფად?

პროფესიონალური სწრაფი მასშტაბირების ლინზებს აქვთ მინიმალური დიაფრაგმა f/2.8. მსუბუქ და იაფ ზუმს აქვს მინიმალური დიაფრაგმა f/4. ამ უკანასკნელებს ჩვეულებრივ აღარ უწოდებენ მაღალი დიაფრაგმის. ორივე f/2.8 და f/4 მასშტაბირების ლინზებს აქვთ მუდმივი დიაფრაგმა ფოკუსური მანძილების მთელ დიაპაზონში, ე.ი. 70-200 მმ f/2.8 ზუმისთვის, f/2.8 დიაფრაგმა ხელმისაწვდომი იქნება 70 და 200 მმ.

სამოყვარულო "მუქ" მასშტაბირების ლინზებს აქვთ ცვლადი დიაფრაგმა f/3.5-5.6 რეგიონში, ე.ი. დიაფრაგმის მინიმალური რაოდენობა ფართო კუთხით იქნება f/3.5, ტელეფოტოზე კი f/5.6. ცვლადი დიაფრაგმა საშუალებას გაძლევთ შეამციროთ ლინზის ზომა და ღირებულება.

ფიქსირებული ფოკუსური სიგრძის ლინზები ბევრად უფრო სწრაფია, ვიდრე ზუმის ლინზები. აქ არავის გააკვირვებთ f/2.8 დიაფრაგმით. პრაიმ-ლინზა ნამდვილად სწრაფი ხდება დიაფრაგმის მინიმალური მნიშვნელობით არაუმეტეს f/2, ხოლო პროფესიონალური პრიმების დიაფრაგმა აღწევს f/1.4 ან თუნდაც f/1.2-ს. ზოგიერთ სპეციალიზებულ ლინზას (მაგალითად, ასტროფოტოგრაფიისთვის) შეიძლება ჰქონდეს დიაფრაგმა f/0.7-მდე, მაგრამ ასეთ ოპტიკას არ შეიძლება ეწოდოს მასობრივი წარმოება.

ცვლადი და ფიქსირებული ფოკუსური სიგრძის მქონე ლინზების დიაფრაგში ასეთი მნიშვნელოვანი განსხვავების მიზეზი არის ძირითადი ლინზების დიზაინის შედარებითი სიმარტივე. მასშტაბირების ოპტიკური დიზაინი ძალიან რთულია, ისინი მოიცავს ათობით ლინზებს, რომლებიც დამზადებულია სხვადასხვა ტიპის მინისგან, რაც ართულებს დიაფრაგმის თანაფარდობის მიღწევას f/2.8-ზე მეტი.

მეჩქარება შეგახსენოთ, რომ ჩვენ ვსაუბრობთ დიაფრაგმის გეომეტრიული თანაფარდობა, რომელიც არ ითვალისწინებს კონკრეტული ლინზის მიერ სინათლის შთანთქმას. შორის განსხვავება ეფექტური დიაფრაგმის თანაფარდობაფიქსირებული და ცვლადი ფოკუსური სიგრძის ლინზების (შთანთქმის სიჩქარის გათვალისწინებით) კიდევ უფრო დიდია განსხვავება მათ გეომეტრიულ დიაფრაგმის თანაფარდობას შორის, რაც განპირობებულია ოპტიკური მასშტაბირების ელემენტების დიდი რაოდენობით და, შესაბამისად, უფრო დიდი სინათლის დანაკარგებით გზაზე. რთული ობიექტივი.

დამწყებ მოყვარულ ფოტოგრაფებს შორის არსებობს რწმენა, რომ რაც უფრო მაღალია ლინზის დიაფრაგმა, მით უკეთესი. ასეა? Კი და არა.

სწრაფი ლინზა ნამდვილად გაძლევთ საშუალებას გამოიყენოთ უფრო მაღალი ჩამკეტის სიჩქარე, რაც შეუცვლელია მოძრავი ობიექტების გადაღებისას დაბალი განათების პირობებში, იქნება ეს სპორტსმენები ბნელ დარბაზში თუ გარეული ცხოველები შებინდებისას. მაგრამ სტატიკური პეიზაჟის გადაღებისას და თუნდაც სამფეხიდან, ჩამკეტის სიჩქარე აღარ შეგაწუხებს. გაშვებული წყლის გადაღებისას, თქვენ გსურთ მთლიანად გაზარდოთ ჩამკეტის სიჩქარე. და მძიმე მაღალი დიაფრაგმიანი სათვალეების ტარება მთებში საკმაოდ დამღლელია ლანდშაფტის ფოტოგრაფისთვის.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკაში ცუდი არაფერია, მაგრამ უმრავლესობისთვის და მრავალი პროფესიონალური ამოცანისთვის, რბილად რომ ვთქვათ, დიაფრაგმა f/4-ზე (ზუმის ლინზებისთვის) ან f/1.8 (ფიქსირებული ლინზებისთვის). , გადაჭარბებული.

თუ აბსოლუტურად გსურს გადაღება ფართო დიაფრაგმებზე, მაშინ შეგიძლია დაიწყო კლასიკური „ორმოცდაათი კაპიკიანი“ ლინზის შეძენით, ე.ი. ობიექტივი ფოკუსური სიგრძით 50 მმ. როგორც ნორმალური ლინზა სრული კადრისთვის და 35 მმ-იანი ფირის კამერებისთვის, კამერებზე ჭრის ფაქტორით (Nikon DX, Canon APS-C და ა.შ.), ორმოცდაათი კაპიკიანი ობიექტივი იქცევა მოკლე ტელეფოტო ობიექტივად, ძალიან მოსახერხებელია პორტრეტების გადასაღებად. f/1.8 დიაფრაგმით, ასეთი ლინზები საერთოდ არ არის ძვირი, ოპტიკის ხარისხი კი ძალიან, ძალიან ღირსეულია. ეს არის ყველაზე მარტივი და საბიუჯეტო გზა, რომ სცადოთ მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკა, ასე ვთქვათ, გემოვნებით და გადაწყვიტოთ, პრინციპში გჭირდებათ თუ არა პირადად მაღალი დიაფრაგმა.

Გმადლობთ ყურადღებისთვის!

ვასილი ა.

Პოსტსკრიპტუმი

თუ სტატია თქვენთვის სასარგებლო და ინფორმატიულია, შეგიძლიათ მხარი დაუჭიროთ პროექტს მის განვითარებაში წვლილის შეტანით. თუ არ მოგეწონათ სტატია, მაგრამ გაქვთ აზრები იმის შესახებ, თუ როგორ გააუმჯობესოთ ის, თქვენი კრიტიკა არანაკლებ მადლიერებით იქნება მიღებული.

გახსოვდეთ, რომ ეს სტატია ექვემდებარება საავტორო უფლებებს. ხელახლა დაბეჭდვა და ციტირება დასაშვებია იმ პირობით, რომ არსებობს სწორი ბმული წყაროსთან და გამოყენებული ტექსტი არ უნდა იყოს დამახინჯებული ან შეცვლილი არანაირად.

მათი ციფრული კამერისთვის ლინზის არჩევისას, ფოტოგრაფებს ხშირად აწყდებიან ის ფაქტი, რომ იმავე ფოკუსური მანძილის ან ფოკუსური მანძილის დიაპაზონისთვის (თუ ვსაუბრობთ მასშტაბირების ლინზებზე), ოპტიკას შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული დიაფრაგმის თანაფარდობა. ამავდროულად, გამყიდველები ხშირად ურჩევენ უფრო ძვირი ოპტიკის შეძენას, დიაფრაგმის მაღალი თანაფარდობის მოტივით, თითქოს მას შეუძლია გადაჭრას ყველა პრობლემა. მაგრამ მართლაც ასეა და რა სწრაფ ლინზებს შეუძლია შემოგვთავაზოს დღეს ფოტოგრაფიული აღჭურვილობის ბაზარი?

მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები

დიაფრაგმით ვგულისხმობთ გამტარუნარიანობაობიექტივი, ანუ მაქსიმალური შესაძლო რაოდენობის შუქი, რომელიც გაივლის ოპტიკაში და მოხვდება კამერის მატრიცაში. შესაბამისად, რაც უფრო მაღალია ლინზის დიაფრაგმის თანაფარდობა, მით მეტი სინათლე გაივლის მასში. რას ნიშნავს ეს პრაქტიკაში?

პირველ რიგში, განათების სხვადასხვა პირობებში, ხელის გადაღებისას ან მოძრავი ობიექტების გადაღებისას, შეგიძლიათ გამოიყენოთ უფრო სწრაფი ჩამკეტის სიჩქარე. მეორეც, სწრაფი ოპტიკა საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ ISO მგრძნობელობის დაბალი მნიშვნელობებით, რითაც მინიმუმამდე დაიყვანოთ ციფრული ხმაურის რაოდენობა. მესამე, სწრაფი ლინზები უზრუნველყოფს უფრო სწრაფ ავტოფოკუსს, რაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია, მაგალითად, რეპორტაჟის ფოტოგრაფიაში. მეოთხე, ფართო მაქსიმალური დიაფრაგმა ფოტოგრაფს საშუალებას აძლევს შეზღუდოს გამოსახულების სივრცის ველის სიღრმე. მეხუთე, დიაფრაგმის მაღალი თანაფარდობის წყალობით, რომელიც უზრუნველყოფს გამოსახულების მაღალ სიკაშკაშეს ხედის მაძიებელში, ფოტოგრაფს შეუძლია დამაჯერებლად გააკონტროლოს გამოსახულების სიმკვეთრე და კომპოზიცია. დაბოლოს, მაქსიმალური დიაფრაგმით გადაღებისას, შეგიძლიათ მიიღოთ ლამაზი, ლამაზად ბუნდოვანი ფონი.

ამრიგად, მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკას აქვს საკმარისი უპირატესობები. მაგრამ ასევე არის უარყოფითი მხარეები. უპირველეს ყოვლისა, ეს უფრო დიდი საერთო ზომებია, რადგან დიდი მაქსიმალური დიაფრაგმის უზრუნველსაყოფად მოითხოვს უფრო დიდი დიამეტრის ლინზებისა და დამატებითი ოპტიკური ელემენტების გამოყენებას, რომლებიც შექმნილია ქრომატული აბერაციებისა და დამახინჯებების აღმოსაფხვრელად. შედეგად, სწრაფი ლინზების დიზაინი უფრო რთული ხდება იმავე ფოკუსური მანძილის არასწრაფ ოპტიკასთან შედარებით.

სწრაფი შიდა ფოკუსირების ლინზები სიგრძით ოდნავ მოკლეა. ამ შემთხვევაში, ფოკუსირების პროცესში, მცირე ოპტიკური ელემენტები მოძრაობენ ლინზის შიგნით, ხოლო უფრო დიდი წინა ელემენტები სტაციონარული რჩება. ლინზების შიდა ფოკუსირებისას პრაქტიკულად არ ხდება ოპტიკის წინა ელემენტის ბრუნვა. გარდა ამისა, ავტოფოკუსის სიჩქარე იზრდება და სწრაფი ლინზების დიზაინის ბალანსი ზოგადად უმჯობესდება.

მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის მეორე მინუსი მჭიდროდ არის გადახლართული პირველთან. ვინაიდან ასეთი ლინზების დიზაინში გამოიყენება უფრო დიდი ოპტიკური ელემენტები, სპეციალისტებისთვის გაცილებით რთულია ასეთი ოპტიკის წარმოება და კორექტირება. შედეგად იზრდება ოპტიკის ღირებულება. Მაღალი ფასი- ეს არის ალბათ მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის მთავარი ნაკლი ნებისმიერი ფოტოგრაფიის მოყვარულის ან ენთუზიასტი ფოტოგრაფის თვალსაზრისით.

მეორეს მხრივ, როგორც წესი, სწრაფი ლინზები იქმნება ყველაზე თანამედროვე გამოყენებით ტექნიკური გადაწყვეტილებებიდა უმაღლესი ხარისხის მასალები, რაც ნიშნავს, რომ ოპტიკისთვის უფრო მაღალი ფასის გადახდით, ფოტოგრაფი იღებს რაღაც მეტს, ვიდრე უბრალოდ დიაფრაგმის უფრო მაღალი თანაფარდობა. ზე სწორი მიდგომასწრაფ ლინზს შეუძლია გამოსახულების ხარისხის მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება, რაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია პროფესიონალი ფოტოგრაფებისთვის.

მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის შერჩევა

უნდა აღინიშნოს, რომ მაღალი დიაფრაგმის კონცეფცია, ზოგადად, საკმაოდ ფარდობითია. მაგალითად, განსხვავება ლინზებში მაქსიმალური დიაფრაგმით f/1.2, 1.4 ან 1.8 ხშირად ძნელია პრაქტიკაში აღქმა. სხვათა შორის, ცნობილია, რომ ერთ-ერთი ყველაზე სწრაფი ლინზა შეიქმნა 60-იანი წლების შუა ხანებში NASA-ს კოსმოსური პროგრამისთვის მთვარის ბნელი მხარის გადასაღებად. ეს იყო CarlZeissPlanar 50 მმ f/0.7 დიაფრაგმით.

დამწყები ხშირად მისდევენ ყველაზე მაღალი დიაფრაგმის ლინზს და, რა თქმა უნდა, გამყიდველები სიამოვნებით ყიდიან მათ ასეთ ოპტიკას, რადგან ისინი ბევრჯერ ძვირი ღირს. მაგრამ ღირს თუ არა დამატებითი გადახდა f/1.4 ან f/1.2 დიაფრაგმიანი ლინზისთვის, თუ ძალიან ხშირად არ იღებ მაქსიმალურ დიაფრაგმზე? ეს არის პირველი შეკითხვა, რომელიც უნდა დაუსვათ საკუთარ თავს მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკის არჩევისას. დღეს ფოტოგრაფიული აღჭურვილობის ბაზარზე შეგიძლიათ იპოვოთ სწრაფი ლინზების საკმაოდ ფართო სპექტრი - როგორც ფიქსირებული ფოკუსური სიგრძის ოპტიკა, ასევე ზუმი ლინზები. არსებობს რამდენიმე საინტერესო მოდელი.

სიგმა 30 მმვ/1.4 ყოფილიDCHSM

ეს სწრაფი f/1.4 ობიექტივი განკუთვნილია ამოჭრილი DSLR კამერებისთვის APS-C სენსორის ფორმატით. Მას აქვს მტკიცე საცხოვრებელი, 45 გრადუსიანი ხედვის კუთხე და ტრადიციული ოპტიკური დიზაინი, რომელიც შედგება შვიდი ელემენტისგან შვიდ ჯგუფში. დიზაინში გამოყენებულია დაბალი დისპერსიის მინისგან დამზადებული ორი ოპტიკური ელემენტი (SpecialLowDispersion), რომელიც გამორიცხავს ქრომატულ აბერაციებს.

Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM ლინზა აღჭურვილია რვაპირიანი დიაფრაგმით და ულტრაბგერითი ძრავით (HSM) უფრო სწრაფი, პრაქტიკულად ჩუმი ფოკუსირებისთვის. ამ ლინზის უპირატესობებში შედის ფერის კარგი გადმოცემა და სასიამოვნო, უჩვეულო ნიმუში. ამავდროულად, ის მოითხოვს კამერაში ფოკუსის ზუსტ რეგულირებას და ახასიათებს კადრის კუთხეებში სიმკვეთრის ვარდნა.

სწრაფი ობიექტივი, რომლის ფოკუსური მანძილი 50 მმ-ია, მოსავლის ფაქტორის გათვალისწინებით, მისი გამოყენება შესაძლებელია გადაღების სხვადასხვა სიტუაციებში - პორტრეტულ, პეიზაჟში ან ჟანრულ ფოტოგრაფიაში. მისი წრიული ცხრა დვრილიანი დიაფრაგმის წყალობით, Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM ლინზას შეუძლია ლამაზად დაბინდოს ფოკუსირებული ადგილები. ოპტიკური დიზაინი მოიცავს რვა ელემენტს ექვს ჯგუფში, მათ შორის ჩამოსხმული ასფერული ლინზა, რომელიც ეფექტურად თრგუნავს ქრომატულ აბერაციას.

სიკაშკაშის ალბათობა მინიმუმამდეა დაყვანილი ოპტიკური ელემენტების მრავალშრიანი საფარის გამოყენების გამო. ის ასევე ხელს უწყობს უფრო მაღალი კონტრასტის უზრუნველყოფას ფოტოსურათებში. ფოკუსირების მინიმალური მანძილი არის მხოლოდ 45 სმ. ოპტიკაში ასევე შედის ულტრაბგერითი ავტოფოკუსის დისკი HSM. აღსანიშნავია, რომ სწრაფი Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM ობიექტივის გამოყენება შესაძლებელია როგორც ციფრულ SLR-ებთან, ასევე კინოკამერებთან.

Canon-ის შემადგენლობა მოიცავს EF 50mm f/1.4 USM prime ლინზას სტანდარტული 46 გრადუსიანი ხედვის ველით და ულტრაბგერითი ფოკუსის დრაივერი (USM) მუდმივი ხელით ფოკუსის რეგულირებით. ეს ლინზა არის მრავალმხრივი გამოყენებაში და კომპაქტური ზომით. ოპტიკური დიზაინი, რომელიც შედგება შვიდი ელემენტისგან ექვს ჯგუფში, იყენებს ძლიერ რეფრაქციულ ელემენტებს მკვეთრი, დეტალური გამოსახულების შესაქმნელად მაშინაც კი, როდესაც დიაფრაგმა ფართო ღიაა. რვა დანის დიაფრაგმა თითქმის წრიული დიაფრაგმით ქმნის თანაბარ, გლუვ ბუნდოვანებას გამოსახულების ფოკუსირებული უბნებში. სწრაფი დიაფრაგმით Canon EF 50mm f/1.4 USM ობიექტივი შესაფერისია პეიზაჟებისა და პორტრეტების მოყვარულთათვის, ასევე მათთვის, ვინც მონაწილეობს რეპორტაჟის ფოტოგრაფიაში.

ეს არის პროფესიონალური ობიექტივი, რომელიც მიზნად ისახავს პორტრეტის ფოტოგრაფიას. მას აქვს ყველაზე ფართო დიაფრაგმა Canon-ის EF ლინზების ხაზში, რაც საშუალებას გაძლევთ სრულად აკონტროლოთ ველის სიღრმე და გადაიღოთ დაბალ შუქზე ბლიცის ან დიდი ჩამკეტის სიჩქარის საჭიროების გარეშე. ფართო დიაფრაგმა წრიული დიაფრაგმით საშუალებას გაძლევთ თანაბრად დაბინდოთ ფოკუსირებული ადგილები და მაყურებლის ყურადღება წინა პლანზე გაამახვილოთ. რგოლის ტიპის ულტრაბგერითი ძრავა (USM) უზრუნველყოფს ობიექტზე სწრაფ და მშვიდ ფოკუსირებას. აქ ასევე არის ელექტრონული ხელით ფოკუსირების შესაძლებლობა.

ობიექტივი შექმნილია რვა ელემენტით შვიდ ჯგუფში, დიდი ცვლადი მრუდის ასფერული ლინზის და მოძრავი ელემენტის გამოყენებით, რათა უზრუნველყოს მეტი სიცხადე და კონტრასტი გამოსახულების ფოკუსირებული უბნების მიმართ. EF 85mm f/1.2L II USM ლინზას შეუძლია გადასცეს მანძილის ინფორმაცია E-TTL II ფლეშ სისტემაში ექსპოზიციის უფრო ზუსტი გაზომვისთვის.

კიდევ ერთი სწრაფი ობიექტივი Canon-ის პროფესიონალური L სერიიდან დიდი დიაფრაგმით, 35მმ ფოკუსური მანძილით და 63 გრადუსიანი ხედვის ფართო კუთხით. ამ ოპტიკას აქვს შიდა მცურავი ფოკუსირების მექანიზმი და უხეში, საიმედო დიზაინი, რომელიც დაცულია ტენიანობისა და მტვრისგან. EF 35 მმ f/1.4L USM ლინზას აქვს რვა ცალი დიაფრაგმა და ულტრაბგერითი ფოკუსირების წამყვანი ელვისებური ფოკუსირებისთვის. ოპტიკური დიზაინი მოიცავს თერთმეტ ელემენტს ცხრა ჯგუფში, მათ შორის დიდი ასფერული ელემენტი გაფანტვით შესწორებული სურათებისთვის და კიდე-კიდე სიმკვეთრე. ფოკუსირების მინიმალური მანძილი მხოლოდ 30 სანტიმეტრია. .

AF-S ნიკკორ35 მმვ/1.4G

AF-SNikkor 35mmf/1.4G არის პროფესიონალური ფართო კუთხის ობიექტივი, რომლის ფოკუსური სიგრძეა 35 მმ და მაღალი დიაფრაგმა Nikon-ის საკუთრების ხაზისგან, ის შეიქმნა სპეციალურად იაპონური კომპანიის FX ფორმატის ციფრული SLR კამერებისთვის. ლინზების დიზაინი შედგება ათი ელემენტისგან შვიდ ჯგუფში, მათ შორის ერთი ასფერული ელემენტი გამოსახულების უფრო მაღალი სიმკვეთრისა და კონტრასტის უზრუნველსაყოფად. სპეციალური ნანოკრისტალური საფარის წყალობით აღმოიფხვრება უსიამოვნო სიკაშკაშე და ჰალოები. ცხრა დანის დიაფრაგმის გამოყენებით, ობიექტივი ქმნის სასიამოვნო, რბილ ბოკეს. AF-S Nikkor 35mm f/1.4G ოპტიკა კარგია, რადგან მათ აქვთ გამძლე, წყალგაუმტარი მაგნიუმის შენადნობის კორპუსი და მაღალი ხარისხიასამბლეა, რომელიც საშუალებას აძლევს მას გამოიყენოს უმძიმეს საოპერაციო პირობებში.

სონი 50მმფ/1.4

სწრაფი Sony ლინზა ბრენდირებული A-Mount DSLR კამერებისთვის ეს არის შესანიშნავი პორტრეტის ობიექტივი შესანიშნავი სრული კადრი გარჩევადობით და გამოსახულების მაღალი სიცხადით. მისი დიზაინი შედგება შვიდი ელემენტისგან ექვს ჯგუფში. 50 მმ ფოკუსური მანძილი ფართო დიაფრაგმასთან ერთად ამ ლინზის გამოყენების საშუალებას იძლევა პორტრეტისა და დაბალი განათების ფოტოგრაფიისთვის. წრიული დანის დიაფრაგმა შესაძლებელს ხდის ლამაზად ბუნდოვანი ფონის მიღებას. Sony 50mm f/1.4 ობიექტივი არის კომპაქტური ზომის და შედარებით მსუბუქი წონა (220 გრამი).

სწრაფი ოპტიკა, რა თქმა უნდა, შესანიშნავია, მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ მაღალი ხარისხის ლინზები ფართო დიაფრაგმით არ არის იაფი. მაღალი დიაფრაგმა საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ ჩამკეტის უფრო მაღალი სიჩქარით და შეამციროთ ISO-ები სხვადასხვა განათების პირობებში. თუმცა, ლინზის არჩევისას იფიქრეთ იმაზე, თუ რამდენად ხშირად დაგჭირდებათ რეალურად ყველაზე ფართო დიაფრაგმა გადაღების დროს. თუ ხშირად არ იყენებთ ფართო დიაფრაგმებს, მაშინ ალბათ არ უნდა ადევნოთ მაღალი დიაფრაგმა, არამედ ყურადღება მიაქციოთ ლინზების სხვა პარამეტრებს.

სტატიის ტექსტი განახლებულია: 02/13/2019

დამწყები ფოტოგრაფებისთვის ფოტოგრაფიის გაკვეთილზე კამერის პარამეტრების არჩევის შესახებ, ჩვენ ვნახეთ ცხრილი, რომელიც აჩვენებს ჩამკეტის სიჩქარის, ISO და დიაფრაგმის ერთმანეთზე დამოკიდებულებას. მის კომენტარში მე ავხსენი, რომ მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკა (ანუ ის, რაც საშუალებას გაძლევთ გახსნათ დიაფრაგმა რაც შეიძლება ფართოდ) შესაძლებელს ხდის ფოტომგრძნობელობის შემცირებას გადაღების დროს ან მნიშვნელოვნად ამცირებს ექსპოზიციის დროს. თუმცა, საიტზე ფოტოგრაფიის სხვადასხვა ნიუანსების განხილვისას კვლავ და ისევ ჩნდება კითხვა დამწყებთათვის ძვირადღირებული მაღალი დიაფრაგმის მასშტაბირების ლინზების გამოყენების მიზანშეწონილობის შესახებ. შევეცადოთ დღეს უფრო ღრმად ჩავუღრმავდეთ ამ თემას და საბოლოოდ გავიგოთ.

ბლოგის იმ სტუმრებს, რომლებსაც არ წაუკითხავთ გაკვეთილი კამერის პარამეტრების შესახებ, გირჩევთ, ჯერ წაიკითხოთ. მოკლედ შეგახსენებთ არსს: ფოტოს სწორი ექსპოზიცია დამოკიდებულია სინათლის მგრძნობელობის პარამეტრებზე (ISO), ექსპოზიციის დროს (ჩამკეტის სიჩქარე) და ლინზაში არსებული ხვრელის დიამეტრზე (დიაფრაგმა). იგივე ექსპოზიციის მნიშვნელობა შეიძლება მიღებულ იქნას ამ სამი პარამეტრიდან ერთის ცალკე შეცვლით. ჩამკეტის სიჩქარის დიაპაზონი და ISO მნიშვნელობებია ტექნიკური მახასიათებლებიკონკრეტული კამერა, ფარდობითი დიაფრაგმის ზომა არის ლინზის დიზაინით განსაზღვრული პარამეტრი.

დიაფრაგმა გავლენას ახდენს არა მხოლოდ ექსპოზიციის მნიშვნელობაზე, არამედ ფოტოზე ფონის დაბინდვის ხარისხზეც - რაც უფრო ფართოა ის ღია, მით უფრო ახლოს არის საგანი და რაც უფრო შორს არის ფონი მისგან (და ასევე, რაც უფრო გრძელია ფოკუსური მანძილი) , მით უფრო ბუნდოვანია ფონი. ამიტომ, სწრაფი ლინზების პირველი უპირატესობა არის იმ ობიექტების ძლიერ დაბინდვის უნარი, რომლებიც დგანან ჩვენი SVKC-ის უკან (შეთქმულების მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ცენტრი).

დიაფრაგმა საჭიროა ბოკესთვის

მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკა (განსაკუთრებით ზუმი) ძვირია. ზოგიერთ ფოტოგრაფს შორის გავრცელებულია რწმენა, რომ აზრი არ აქვს ფულის გადახდას და თქვენ შეგიძლიათ ფონის დაბინდვა უბრალოდ უფრო გრძელი ფოკუსური მანძილით. გარკვეულწილად, ეს მართალია. თუ გახსნით ბოკეს სიმულატორს (ტერმინი ნიშნავს "ბუნდოვან", "ბუნდოვან"), რომლის ბმული განთავსებულია გაკვეთილზე სიუჟეტით კნუტების სროლის შესახებ (იხ. ზემოთ) და ითამაშებთ პარამეტრებთან, აღმოაჩენთ, რომ იგივეა. DOF (ველის სიღრმე) შეგიძლიათ მიიღოთ უზომოდ ძვირადღირებულ Canon EF 85mm f/1.2L II USM პორტრეტულ პრაიმზე და იაფი Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM ტელეფოტო ლინზაზე. მაგალითად, 5 მ მანძილით და f/1.2 დიაფრაგმით Canon 85mm f/1.2 ფიქსირებული ლინზებით, შეგიძლიათ მიიღოთ ველის სიღრმე 15 სმ-ის ტოლი, თუ ზემოხსენებულ Canon 70-ს ხრახნით -300 ტელეფოტო გადავიტანოთ კამერაზე და გადავიდეთ 15 მ მანძილზე, მაშინ როდესაც მაქსიმალური ღია დიაფრაგმა f/5.6 მივიღებთ ველის იგივე სიღრმეს 15 სმ, თუმცა, პორტრეტი იქნება მსხვილსახიანი, არა ნახევრად სიგრძე...

ღიად გადაღება შეიძლება გაძნელდეს ველის არაღრმა სიღრმის გამო ახლო მანძილზე გადაღებისას. ამას შევხვდი, მაგალითად, კნუტების გადაღებისას (იხილეთ გაკვეთილი ფონის დაბინდვის შესახებ ზემოთ მოცემულ ბმულზე): ისინი პატარაა, უნდა მიუახლოვდეთ, ოთახში საკმარისი შუქი არ არის, ფარდობითი ხვრელის გახსნა იწვევს ველის სიღრმის შემცირება - მხოლოდ თავი მკვეთრია. ამიტომ, მე მზად ვარ ნაწილობრივ დავეთანხმო ან სულაც არ ვიკამათო იმ მოყვარულ ფოტოგრაფებს, რომლებიც ამტკიცებენ, რომ არ არსებობს მიზეზი ძვირადღირებული მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკისთვის.

დიაფრაგმა საჭიროა დაბალი ISO-ზე გადაღებისთვის მოკლე ჩამკეტის სიჩქარით

მოჭრილი Nikon D5100 DSLR-ზე ჩემი მთავარი სტანდარტული ობიექტივი იყო Nikon 17-55 მმ f/2.8G სწრაფი ზუმი. სრულ კადრზე Nikon D610-ზე გადასვლისას ვიყიდე მისთვის სრულ კადრი რეპორტაჟის კამერა ნიკონის ლინზა 24-70 მმ f/2.8G ED AF-S Nikkor. კომენტარებში ზოგიერთმა ფოტოგრაფმა აღნიშნა, რომ უკეთესი იქნებოდა აეღო უფრო იაფი, მაგრამ მუქი Nikon 24-120 მმ f/4G ED VR AF-S Nikkor ზუმი, რადგან დიაფრაგმის განსხვავება მხოლოდ ერთი გაჩერებაა. საპასუხოდ ვთქვი, რომ ესეც ხშირად მაძლევს შესამჩნევ უპირატესობას. ვნახოთ, რატომ არის ეს ასე.

ფოტოგრაფის ამოცანაა გადაიღოს ISO ყველაზე დაბალი მნიშვნელობით ისე, რომ არ იყოს ციფრული ხმაური, რომელიც აფუჭებს სურათს.

ზემოთ ორი კადრი გადავიღე კამერით დაყენებული. სუბიექტი სტაციონარული იყო, ამიტომ არ იყო საჭირო ჩამკეტის სწრაფი სიჩქარე. ყველაფერი იცვლება, თუ არ გვექნება კამერის შტატივზე დაყენების შესაძლებლობა: უნდა გამოვიყენოთ ფორმულა: B = 1/FR კამერებისთვის, რომლებსაც აქვთ მატრიცა პიქსელების მცირე რაოდენობით, როგორიცაა Nikon D7000 ან B = 1/(2). *FR) მრავალპიქსელიანი სენსორებისთვის, როგორიცაა Nikon D7200.

სიტუაცია კიდევ უფრო გაუარესდება, თუ გადავიღებთ მოძრავ ობიექტებს ცუდი განათების პირობებში: ჩვენ გვჭირდება კიდევ უფრო მოკლე ექსპოზიციის დრო, რაც ნიშნავს, რომ ISO კიდევ უფრო მაღლა უნდა გავზარდოთ.

მაგალითად, 2016 წლის გაზაფხულზე მე და ჩემი მეუღლე დასასვენებლად წავედით თურქეთში. , სადაც მე გადავიღე მარმარილოს სვეტი მედუზა გორგონას თავით.

სცენის გადაღებისას ჩემი სწრაფი ფართო Samyang 14 მმ f/2.8-ით, დიაფრაგმა გავუმკაცრე f/5.6-მდე, რადგან მეშინოდა, რომ ველის სიღრმეში არ მოვხვდებოდი. ახლა ვხედავ, რომ ეს შეცდომა იყო: მოკლე ფოკუსურ მანძილზე გამოსახულების სივრცის ველის სიღრმე საკმაოდ დიდია და მედუზას სახე მკვეთრი იქნებოდა - შესაძლებელი იყო დიაფრაგმის გახსნა f/2.8-მდე. ეს მომცემდა შესაძლებლობას, დავაკლო ISO ან შევამოკლო ჩამკეტის სიჩქარე წამის 1/250-მდე, ანუ ტურისტები გამოვიდნენ მკაფიო და არა ბუნდოვანი (შენიშვნა: თუმცა, მე მჯერა, რომ აქ ბუნდოვანი ბიჭები არ ფუჭდებიან, არამედ გააუმჯობესე სურათი).

როგორც ხედავთ, Full Frame Nikon D610-ისთვის, ISO 25'600-ის ფოტომგრძნობელობა სრულიად შეუსაბამოა. შეგიძლიათ სცადოთ სურათის შავ-თეთრად გადაქცევა.

კიდევ ერთი გზაა ხმაურის შემცირების გამოყენება (ხმაურის შემცირება), მაგრამ შემდეგ დეტალებს ვკარგავთ: სურათი ხდება პლასტილინი.

უკეთ რომ გავიგოთ, თუ როგორ ეხმარება ღია დიაფრაგმა სინათლის მგრძნობელობის შემცირებას და ჩამკეტის სიჩქარის დაჩქარებას, მე გთავაზობთ კიდევ ერთხელ შეადგინოთ ცხრილი, რომელიც აჩვენებს ამ პარამეტრებს შორის კავშირებს. ვიღებ კამერას, ვდებ შტატივზე და ვცვლი პარამეტრებს, ვიწერ მნიშვნელობებს.

Შენიშვნა. ISO პარამეტრებში, როგორც წესი, ნაჩვენებია ბუნებრივი დიაპაზონის რიცხვები, გაფართოებული კი იმალება აბრევიატურების მიღმა: L1.0 - 50, L0.7 - 64, L0.3 - 80 ISO100-ზე დაბალი პარამეტრებისთვის და 6400 ერთეულზე ზემოთ რიცხვებისთვის - H0. .3 - 8' 063, H0.7 – 10'159, H1.0 – 12'800, H2.0 – 25'600 ერთეული.

არ არის საჭირო ამ ცხრილის რიცხვების დამახსოვრება: ისინი იცვლებიან ნებისმიერ დროს, დამოკიდებულია იმ სცენის განათებაზე, რომელსაც ჩვენ ვიღებთ. მაგრამ მათი ანალიზი შეიძლება. მე გთავაზობთ ამის გაკეთებას ჩემს მიერ მიღებული სურათის მაგალითის გამოყენებით,

თუ სწრაფი Nikon 35mm f/1.4G-ის ნაცვლად გამომეყენებინა ჩემი Nikon 24-70mm f/2.8 რეპორტაჟის ზუმი, მაშინ ღია f/2.8-ზე დიაფრაგმა 6 გაჩერებით განსხვავდებოდა (f/1.4, f/1.6, f/1.8). , f /2.0, f/2.2, f/2.5 და ბოლოს f/2.8). ცხრილიდან ირკვევა, რომ 1/100 წამის ექსპოზიციაზე ერთი და იგივე დროის მისაღებად ISO უნდა გაიზარდოს 320 ერთეულიდან 1250-მდე. შეჭრილ კამერებზე ეს მნიშვნელობა არის მაღალი ხარისხის სურათების მიღების ზღვარი. Full Frame უკეთ უმკლავდება მაღალი ISO: 2900-მდე Nikon კამერებისთვის და 2300 Canon EOS კამერებისთვის. ამიტომ, Nikon 24-70 მმ f/2.8 ზუმი არ გააფუჭებს სურათს.

ახლა, დავუშვათ, რომ გადავწყვიტე ფულის დაზოგვა და ჩემი ძვირადღირებული სწრაფი ლინზის ნაცვლად, ავიღე Nikon 24-120 f/4.0-ის მუქი ვერსია. ღია f/4.0-ზე განსხვავება f/1.4 დიაფრაგმთან არის 9 ნაბიჯი - ISO უნდა გაიზარდოს 320-დან 2500 ერთეულამდე - ზღვარზე! მესამე ვარიანტი: აიღეთ ყველაზე იაფი ნაკრები ლინზა სრული ჩარჩოსთვის Nikon AF-S Nikkor 24-85 მმ F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical. ის გაიძულებს დააყენო უკვე არამუშა ISO 3200.

და ბოლო ვარიანტი- ვთქვათ, ძალიან მუქი ულტრა გრძელი ტელეფოტო ობიექტივი Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens. განსხვავება Nikon 35mm f/1.4G პრაიმთან არის 13 გაჩერება, რაც ნიშნავს რომ ამ კონკრეტული სცენის გადაღება f/6.3-ზე დაგჭირდებათ ISO 6400 ერთეული!

ასეთია მეტამორფოზები. ეთანხმებით, რომ განსხვავება განსაცვიფრებელია? მაგრამ, ალბათ, ერთ-ერთი ფოტოგრაფი იტყვის: ”ასე რომ, ღია სივრცეში - ველის სიღრმე ძალიან მცირეა. პრაქტიკაში, თქვენ ვერ შეძლებთ დიაფრაგმის მაქსიმალურ გახსნას." აქ კი მინდა გაჩვენოთ ფოტორეპორტაჟი, რომელიც გადავიღე 2016 წლის 10 დეკემბერს გერმანიაში მივლინების დროს. საღამოს წავედით ფრანკფურტში საახალწლო ბაზრობაზე - შუქი საერთოდ არ იყო, შემდეგ ვეწვიეთ დიუსელდორფის საავტომობილო მუზეუმს "Classic Remise Düsseldorf" და ცნობილ საკათედრო ტაძარს კიოლნში, სადაც განათება ასევე არც თუ ისე დიდი იყო. თან მქონდა სრული ჩარჩო Nikon D610 კორპუსი და მხოლოდ სწრაფი Nikon 24-70 მმ f/2.8G ზუმი. აი რა გამოვიდა ამ ყველაფრისგან.

მოხსენების გადაღება სწრაფი ზუმით

გამოფენაზე მაშინ მივედით, როცა გარეთ უკვე ბნელოდა. ჩვენ ვიღებთ კარუსელებს - იმისათვის, რომ ის მკვეთრი გამოვიდეს, საჭიროა ჩამკეტის მოკლე სიჩქარე.

აქ, რა თქმა უნდა, წინა პლანზე მყოფი დეიდა არ მოხვდა ველის სიღრმეში და ჩაშალა ჩარჩო. მაგრამ როდესაც ჩვენ ვიღებთ სიუჟეტს, სადაც SVCC არის წინა პლანზე (და ეს არის უმრავლესობა), ეს პრობლემა არ ჩნდება.

ფოტო 10. მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკა არ წარმოადგენს პრობლემას ფოტოგრაფისთვის კადრებში, სადაც მთავარი საგანი წინ არის. 1/1000, +0.67, 2.8, 3200, 56.

მოძრავი ობიექტების გადასაღებად, ჩვენ უნდა დავაყენოთ ძალიან სწრაფი ჩამკეტის სიჩქარე. სწრაფი ლინზები საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ ძალიან მოკლე ექსპოზიციის დრო შედარებით დაბალ ISO-ზე. ტყუილად არ არის, რომ ასეთ მინას ინგლისურად "სწრაფი ობიექტივი" ეწოდება.

რა თქმა უნდა, მრავალფეროვანი სცენების გადაღებისას, ყოველთვის უნდა გახსოვდეთ ველის სიღრმე და გაანალიზოთ, შედის თუ არა ყველა მნიშვნელოვანი ობიექტი სიმკვეთრის ზონაში. ან ეს არის ბრტყელი ნაკვეთები.

ფოტო 13. სწრაფი ლინზის ღია დიაფრაგზე გადაღება ყოველთვის ბალანსდება ველის სიღრმის ზღვარზე. 1/500, +0.33, 2.8, 3200, 45.

შემდეგი ფოტო გადაღებულია f/2.8-ზე ISO 6400-ზე. ცხრილის No6-ის მიხედვით, ბნელი სამოგზაურო ზუმით გადაღებისას Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor, მოკლე ბოლოზე f. /3.5 იქნება H0 .7 (ISO 10'159). დროთა განმავლობაში, f/5.6-ზე დავაყენებდით მას H2.0-ზე (ISO 25'600) და ეს საკმარისი არ იქნებოდა, სურათი იქნებოდა მუქი, ანუ არასაკმარისი ექსპოზიცია.

კიდევ რამდენიმე რეპორტაჟი, რომელიც აჩვენებს იმ ფაქტს, რომ f/2.8 დიაფრაგმა არ არის პრობლემა, სანამ ჩვენი SVKZ წინა პლანზეა.

თუმცა, Nikon 24-70 მმ f/2.8-ის მსუბუქი ზუმის უპირატესობა კრიტიკულია, თუ ფოტოგრაფს აქვს შორიდან გადაღების შესაძლებლობა. როდესაც უახლოვდებით საგანს, ველის სიღრმე მკვეთრად მცირდება და, სიბნელის მიუხედავად, თქვენ უნდა დააჭიროთ დიაფრაგმა.

კამერის ჭრის ზონაში მოსახვედრად მომიწია ლინზის ფოკუსური სიგრძის შემცირება. მაგრამ სიუჟეტი სრულიად განსხვავებული აღმოჩნდა.

კარგი, ზემოთ მოყვანილი მაგალითები ძირითადად დაიწერა უკიდურესად რთული განათების პირობებისთვის. მოდით გადავხედოთ დღის განმავლობაში დახურულ შენობაში გადაღებულ სცენებს.

ბოლო დროს აქტიურად ვიყენებ " ავტომატური კონტროლი ISO" ჩემს Nikon D610 კამერაზე. უმეტეს შემთხვევაში ის მშვენივრად მუშაობს, მაგრამ აქ ვერ მოხერხდა: მე ვფიქრობ, რომ ხელის გადაღებისთვის საკმარისი იყო ჩამკეტის სიჩქარე წამის 1/40-მდე, რაც ნიშნავს, რომ ISO 400 ერთეულამდე დაეცემა.

რაც შეეხება ლინზების არჩევას crop ან full frame-ისთვის, ორი მიდგომა ხშირად ეჯახება: 1) ერთი უნივერსალური მასშტაბირება (მაღალი ხარისხის, მაგრამ ძვირი) ან 2) უფრო იაფი პრიმების ნაკრები. მე შეიძლება მივიჩნიო ზუმების მოყვარულად - ამ ექსკურსიაზე მივიღე ამ პოზიციის კიდევ ერთი დადასტურება: არ გადავიღებდი შემდეგ ფოტოს ფართო კადრით, რომელიც მნახველს მოქმედების სცენას უჩვენებდა, ნიკონი რომ არ მქონოდა. 24-70 მმ f/2.8 ზუმი. მოგზაურობისას ჩვენთან შესწორება შეუძლებელი იყო.

მომდევნო რამდენიმე კადრი, ალბათ, არ შეიძლება ჩაითვალოს კარგ ილუსტრაციად ამ სტატიისთვის, რადგან Auto-ISO ფუნქციების წარუმატებლობის გამო, ჩამკეტის სიჩქარე ძალიან მოკლე იყო, დაუსაბუთებლად მაღალი სინათლის მგრძნობელობით. ყოველ შემთხვევაში მე დავრწმუნდი, რომ ზოგიერთი სცენისთვის ISO 6400 არ არის კრიტიკული.

ფოტო 25. მოგზაურობა საავტომობილო მუზეუმში მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკით. ავტომატიზაციას რომ არ ვენდობოდი, ISO-ის დაწევა ადვილად შემეძლო. 1/400, 5.6, 6400, 29.

ფოტო 27. დიდი ზომებიგადაღების საგანი არ გაძლევთ საშუალებას ისარგებლოთ მაღალი დიაფრაგმით ოპტიკით - დიაფრაგმა იჭიმება ველის მცირე სიღრმის გამო. 1/640, -1.0, 5.6, 6400, 24.

მე მინდა ვაჩვენო ორი იდენტური ფოტო გადაღებული სხვადასხვა ISO-ზე. უცნაურია, მაგრამ დიდ განსხვავებას ვერ ვხედავ. კარგად, შესაძლოა ISO 100 კადრი ცოტა უკეთესი იყოს ჩრდილში.

ჩვენ ვაგრძელებთ მოგზაურობას. ჩვენ ვნახეთ საშობაო ბაზრობა მაინის ფრანკფურტში და კლასიკური რემისე დიუსელდორფის საავტომობილო მუზეუმი. ახლა გადავინაცვლოთ დიდებულ ქალაქ კიოლნში.

ფოტო 31. ჩვენ ვიღებთ მანქანის ფანჯრიდან - ცხადია, რომ აქცენტი გავაკეთეთ არა მანქანაზე, არამედ შორეულ შენობაზე, რამაც კადრი გააფუჭა. 1/100, -0.67, 5.6, 640, 70.

რა თქმა უნდა, კიოლნი ცნობილია თავისი საკათედრო ტაძრით. მე ვთქვი, რომ თქვენ უნდა დაისახოთ მიზანი, მოინახულოთ იქ წარმოდგენილი ყველა შენობა. ნიუ-იორკში თავისუფლების ქანდაკების გარდა, კიოლნის ტაძარი უახლოეს მეორე ადგილზეა.

შევდივართ ტაძარში. არ ვიცი, შეგიძლიათ თუ არა იქ სამფეხის გამოყენება, მაგრამ მინდა, რადგან ოთახი ძალიან ბნელია. თქვენ უნდა გადაიღოთ ფოტოები ხელით, დააყენოთ ჩამკეტის მაქსიმალური სიჩქარე დაბინდვის გარეშე გადასაღებად. დამუშავების შემდეგ ფოტო საკმაოდ კარგად გამოიყურება.

ცხრილის No6 „ჩამკეტის სიჩქარის, დიაფრაგმის და ISO თანაფარდობის“ მიხედვით, ერთ დროს რომ ავირჩიო მუქი Nikon 24-120 f/4.0 ზუმი, მე მომიწევდა ISO-ის „ამაღლება“ H1-მდე.

ღია დიაფრაგზე, ჩემმა სწრაფმა მინამ საშუალება მომცა გადამეღო კიოლნის საკათედრო ტაძრის ვიტრაჟები, გამოსახულების ხარისხის დაკარგვის გარეშე.

ბნელი ნიკონის 28-300 მმ მოგზაურობის ზუმით გადაღებისას, ISO უნდა დააყენოთ 2500 ერთეულზე (f/5.6-ზე)

კიოლნის საკათედრო ტაძარში ექსკურსიის დანარჩენ სურათებზე ვერაფერი მოვიფიქრე, უბრალოდ შეხედეთ განსხვავებას ბნელ ოთახში და გარეთ გადაღებისას.

საკათედრო ტაძრის გზის გადაღმა არის ლუდის ბაღი. ცოდვა იქნება, აქ არ მოვიდე ერთი-ორი ჭიქა კიოლნი კოლშის მოსინჯვის გარეშე. კიდევ ერთი ტესტი ჩემი სწრაფი Nikon 24-70mm f/2.8 რეპორტიორისთვის.

ფოტო 39. დიახ, ველის მცირე სიღრმე კატასტროფაა... 1/250, 2.8, 6400, 70.

ეს არის გრძელი გზა, რომელიც მე ვიპოვე გერმანიაში ნაქირავებ მანქანით ჩემი მოგზაურობის საჩვენებლად. Ხუმრობა! სერიოზულად, დღევანდელ მოხსენებაში მოცემული სურათების მაგალითი, ჩემი აზრით, აჩვენებს, რომ სრულ ჩარჩოს Nikon D610 კამერას აქვს სამუშაო ISO 5600 ერთეულამდე, ხოლო 6400-ზე ჩვენ უკვე ვიღებთ "პლასტილინს". ისე, სწრაფი ობიექტივი კარგი დახმარებაა ფოტოების გადაღებისთვის დაბალი განათების პირობებში.

რადგან ჩემი ფოტოები საახალწლო განწყობაზეა, ვისარგებლებ შემთხვევით და მოგილოცოთ მეგობრებო. ვისურვებ, რომ მომავალ წელს თქვენს ოჯახებში ყველაფერი მშვენიერი იყოს, რომ თქვენმა ჰობიმ არ გააფუჭოს ოჯახის ბიუჯეტი (რისი უზრუნველყოფა ძნელია, რადგან მაღალი დიაფრაგმის ოპტიკა ფული ღირს) და ასევე სიხარული მოგიტანოთ თქვენ და თქვენს საყვარელ ადამიანს. პირობა. გილოცავთ ახალ წელს, ჩემო მეგობრებო!

P.S. ვიმედოვნებ, რომ ეს სტატია დაეხმარება დამწყებთათვის იმის გაგებაში, თუ როგორ მიიღონ შესანიშნავი საახალწლო ფოტოები. აქ ორი ვარიანტია: ან გაუშვით მაღაზიაში მაღალი დიაფრაგმით ოპტიკისთვის, ან მიიღეთ გარე ნათება, რომელიც საშუალებას მოგცემთ მიიღოთ მოკლე ჩამკეტის სიჩქარე მუქი ლინზებითაც კი.

ლინზის დიაფრაგმა- ეს არის ერთ-ერთი მთავარი პარამეტრი, რომელსაც ყურადღება უნდა მიაქციოთ ლინზის არჩევისას (თან ერთად). ოპტიკური სისტემის დიაფრაგმის თანაფარდობა გვიჩვენებს მანათობელი ნაკადის შესუსტების ხარისხს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიაფრაგმა გვიჩვენებს, თუ რამდენი სინათლის ნაკადი შეუძლია ლინზების ლინზების სისტემას.

ფაქტია, რომ სინათლის ნაკადის ნაწილი ლინზაში გავლისას იფანტება და აირეკლება ლინზებიდან, ხოლო სინათლის ნაწილს შთანთქავს მასალა, საიდანაც ლინზები მზადდება (მინა, ოპტიკური პლასტმასი). ამრიგად, მანათობელი ნაკადი შესუსტებულია ამ წმინდა ფიზიკური მახასიათებლების გამო.

ასე რომ, უფრო დიდი დიაფრაგმის მქონე ლინზის შეძენით, შეგიძლიათ დიაფრაგმის შემდგომი გახსნა. ეს ნიშნავს, რომ შეგიძლიათ მეტი შუქი შემოუშვათ (დაბალ განათებაში გადაღებას შესაძლებელს გახდის). გარდა ამისა, რაც უფრო ფართოა დიაფრაგმა, მით უფრო მცირეა ველის სიღრმე ჩარჩოში (ობიექტები, რომლებიც არ არიან ფოკუსის ზონაში, უფრო ბუნდოვანია). ამიტომაა, რომ ლინზები f1.4-f2.8 დიაფრაგმით ითვლება კარგ პორტრეტულ ლინზებად.

შეიძლება შეამჩნიოთ, რომ ფოტოოპტიკის მწარმოებლები აწარმოებენ ლინზების ხაზს იგივე ფოკუსური სიგრძით, მაგრამ განსხვავებული დიაფრაგმის კოეფიციენტებით. უფრო მეტიც, რაც უფრო დიდია დიაფრაგმა, მით უფრო ძვირი ჯდება ლინზა და ღირებულების ზრდა მნიშვნელოვანია. მაგალითად, შევადაროთ Canon ლინზების ფასები 50 მმ ფოკუსური მანძილით. ასე რომ, 50 მმ 1.8 ობიექტივი ღირს 3500-4000 რუბლი, 50 მმ 1.4 ლინზა ღირს დაახლოებით 13500 რუბლი, ხოლო 50 მმ ლინზა დიაფრაგმით 1.2 იყიდება თითქმის 48000 რუბლზე. მონაცემები არის 2013 წლის თებერვლისთვის.

როგორც გავარკვიეთ, უმეტეს შემთხვევაში რაც უფრო დიდია ლინზის დიაფრაგმა, მით უკეთესი,რადგან:

— შეგიძლიათ გადაიღოთ ყველაზე ცუდ განათების პირობებში;

— შეგიძლიათ გადაიღოთ ველის უფრო მცირე სიღრმით.

მეორეს მხრივ, დამატებითი დიაფრაგმისთვის დიდი თანხის გადახდა გჭირდებათ. ამიტომ ლინზის არჩევისას აწონ-დაწონეთ დადებითი და უარყოფითი მხარეები.

აირჩიეთ თქვენი ობიექტივი გონივრულად და მიიღეთ კარგი სურათები!

არტემ კაშკანოვი, 2012 წ

ჩვენ ვაგრძელებთ ლინზების ტესტირებას შეჭრილი Canon DSLR-ებისთვის. ბოლო დროს ჩვენი კვლევის ობიექტები იყო. დღეს ჩვენ ავალთ მაღლა და შევეცდებით შევარჩიოთ სწრაფი სტანდარტული მასშტაბირების ობიექტივი ნახევრად პროფესიონალური ლინზების კლასიდან Canon, Sigma, Tamron. როგორც საცდელ სუბიექტებს, ჩვენ ავირჩევთ 5 ლინზას, რომელთა ფოკუსური მანძილის დიაპაზონი იწყება 17 მმ-დან, ხოლო დიაფრაგმა f/2.8-დან (გარდა Canon 17-40 მმ f/4L-ისა, აქ წარმოდგენილია შესადარებლად “. რეგულარული” ლინზები და შედარებითი ფასითა და მოცულობით “elek”).

ეს სტატია შევადარებთ შემდეგ ლინზების ლაბორატორიული ტესტირების დროს მიღებულ შედეგებს:

მეტი ლინზების შესახებ

სახელი

აღწერა

ეს ობიექტივი ითვლება EF-S ოპტიკის ოჯახის ფლაგმანად. ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონის თვალსაზრისით, ის პრაქტიკულად არ განსხვავდება კომპლექტის ლინზებისგან, მაგრამ განლაგებულია ორი კლასით მაღლა. ღირებულების თვალსაზრისით, ეს ობიექტივი აღემატება ზოგიერთ ელკს (17-40, 24-105). დან დამატებითი პარამეტრებიაქვს გამოსახულების სტაბილიზაცია და ულტრაბგერითი ფოკუსირება რეზოლუცია გარჩევადობა იზომება ჰორიზონტალური შავი და თეთრი ხაზების რაოდენობით 1 მმ გამოსახულების მატრიცაზე, რომელიც მითითებულია გრაფიკზე, როგორც lw/ph მნიშვნელობა. ქვემოთ მოცემული გრაფიკები ადარებენ გარჩევადობას სხვადასხვა ფოკუსური მანძილით და დიაფრაგმით. გარჩევადობა სრული დიაფრაგმის დროს თითქმის ყოველთვის, სურათის ხარისხი სრულად ღია დიაფრაგმით არის იატაკი, რომლის ქვემოთ ვერ დაეცემა. თუმცა, ამის მიუხედავად, თქვენ საკმაოდ რეგულარულად გიწევთ გადაღება ამ რეჟიმში, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც არ არის საკმარისი შუქი. ვნახოთ, როგორ იქცევიან ლინზები ამ ტესტში. თითოეული ლინზის გარჩევადობა შედარებულია სხვადასხვა ფოკუსური მანძილით. დიაგრამაში ლურჯი ზოლი შეესაბამება "მოკლე დასასრულს", ანუ 17 მმ, წითელი ზოლი შეესაბამება ფოკუსურ სიგრძეს - 24 მმ (ყველაზე ხშირად გამოიყენება ყოველდღიური ფოტოგრაფიისთვის), მწვანე ზოლი შეესაბამება მაქსიმალურ გარჩევადობას. ფოკუსური მანძილი. რეზოლუცია ჩარჩოს კიდეზე ყოველთვის უფრო დაბალია, ვიდრე ჩარჩოს ცენტრში. დიაგრამების ასაგებად გამოყენებული იქნა საშუალო არითმეტიკული ცენტრსა და კიდეს შორის. რაც უფრო მაღალია რიცხვები, მით უკეთესი. მაშინვე გამოჩნდა სამი ლიდერი - Canon 17-55, Canon 17-40L და Sigma 17-50. მოკლე ბოლოში ყველაზე მკვეთრია Canon 17-55, 24 მმ-ზე - Sigma 17-50, გრძელ ბოლოში - Canon 17-40L (თუმცა მისი გრძელი ბოლო კონკურენტებთან შედარებით 10 მმ-ით მოკლეა:) - ზოგადად - პარიტეტი. Canon 17-55 და Canon 17-40 აჩვენებს ძალიან მსგავს შედეგებს - განსხვავებები მინიმალურია. როგორც ჩანს, ეს ნიშნავს, რომ "სამი ვარსკვლავი" და "ხუთი ვარსკვლავი" კონიაკები ჩამოსხმულია ერთი კასრიდან. თამრონი 17-50 და სიგმა 17-70 უარესად არიან, მაგრამ ისევ თანაბარ დონეზე თამაშობენ. Sigma 17-70 აქვს ოდნავ ქვედა მესამე სვეტი, მაგრამ მისი ფოკუსური მანძილი უფრო გრძელია. მაქსიმალური გარჩევადობა დიაფრაგმის დახურვისას, ყველა ლინზის გამოსახულების ხარისხი იზრდება. როგორც წესი, გარჩევადობის პიკი ხდება დიაფრაგმა f/5.6 - 8-ზე. თითოეული ლინზისთვის შეირჩა ოპტიმალური რეჟიმი, როდესაც საშუალო გარჩევადობა მაქსიმალური გახდა მოცემული ფოკუსური მანძილისთვის. ჩვენ ვუყურებთ გრაფიკს, რაც უფრო მაღალია ინდიკატორები, მით უკეთესი. Sigma 17-50 აღმოჩნდა ლიდერი ამ ტესტში, ოდნავ გაუსწრო Canon 17-55-ს (საშუალო არითმეტიკული მონაცემებით - 2356 ლვ/სთ 2338 ლვ/სთ-ის წინააღმდეგ). მოჭრილი Canon 17-55, თავის მხრივ, აჯობა თავის კოლეგას Canon 17-40L-ს. და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ 17-55-ს აქვს f/2.8 დიაფრაგმა! თუ დიაფრაგმა f/4-ზე დააჭერთ და შეადარებთ Canon 17-40L-ს, მაშინ ამ უკანასკნელს შანსი არ აქვს - Canon 17-55 უფრო მკვეთრია! სიგმა 17-70 ლინზები კარგ შედეგს აჩვენებენ მოკლე ბოლოში, მაგრამ შემდეგ სწრაფად „გაფუჭდება“. ნაჩვენები შედეგების მიხედვით, Tamron 17-50 დიდად არ განსხვავდება Sigma 17-70-ისგან. პირველი ტურის შედეგები Canon ლინზები (ორივე) და Sigma 17-50 თითქმის თანაბრად მუშაობდნენ. Canon იძლევა უფრო მკაფიო სურათს, როდესაც დიაფრაგმა ღიაა, Sigma 17-50 ოდნავ ჩამოუვარდება მათ, მაგრამ როდესაც დიაფრაგმა დაჭერილია, ის ჯერ კიდევ ცოტათი უსწრებს მათ შემდეგ არის წყვილი Sigma 17-! 70 და ტამრონი 17-50 - მათი შედეგებიც ძალიან კარგია ახლოს, მაგრამ სიგმა 17-70 მაინც ცოტა უკეთესი აღმოჩნდა. ქრომატული აბერაციები რა არის CA, ვფიქრობ, არ არის საჭირო დეტალური აღწერა - ყველას უნახავს ფერადი საზღვრები მუქი ობიექტების გარშემო ღია ფონზე. ლინზები, რომელთა ფოკუსური სიგრძის დიაპაზონი გადატანილია ფართო კუთხით, ყველაზე მგრძნობიარე იყო ქრომატული აბერაციის მიმართ. ამაში უარყოფით როლს თამაშობს მასშტაბის კოეფიციენტიც. CA ყველაზე მკვეთრად გამოხატულია მინიმალური ფოკუსური მანძილით და სრულად ღია დიაფრაგმით გადაღებისას. რაც ნაკლები CA, მით უკეთესი. Canon-ის ლინზებმა აჩვენეს "ყველაზე სუფთა" სურათი, ქრომატული აბერაციების საშუალო სიგანე არ აღემატებოდა 1 პიქსელს. Sigma და Tamron ლინზები ჩამორჩება Canon-ს, მათი ქრომატული აბერაციები 15-20%-ით უფრო ძლიერია, პრინციპში, ეს შედეგიც საკმაოდ მისაღებია - ასეთი CA შეიძლება მთლიანად მოიხსნას. Დამახინჯება ეს შედარება გამოავლენს, თუ რომელი ობიექტივი უფრო ძლიერად „აჭერს კუთხეებს“ და „სწორ ხაზებს“. არსებობს ორი სახის დამახინჯება - უარყოფითი (როდესაც სურათი გამოიყურება ამოზნექილი) და დადებითი (შესაბამისად, როდესაც სურათი არის "ჩაზნექილი"). ნეგატიური დამახინჯება, როგორც წესი, გვხვდება მოკლე ბოლოში, მაგრამ ხდება დადებითი, როგორც ფოკუსური მანძილი იზრდება. რაც უფრო დაბალია დამახინჯება აბსოლუტურ მნიშვნელობაში, მით უკეთესი. ძნელია მათემატიკური გამოთვლებით გამარჯვებულის ცალსახად დადგენა. გონივრული იქნებოდა შემდეგი რეიტინგული სისტემის მიღება. 1,5-2%-ზე ნაკლები დამახინჯება (არ აქვს მნიშვნელობა დადებითია თუ უარყოფითი) უმეტეს შემთხვევაში პრაქტიკულად შეუმჩნეველია. ამიტომ ჯობია ორივე მიმართულებით იყოს, მაგრამ ნელ-ნელა, ვიდრე ერთი მიმართულებით ძლიერი. ამ ტესტში, Canon ლინზები კვლავ გაიმარჯვებს. მათ მოჰყვება სიგმას ლინზები და Tamron 17-50 იღებს ხუმრობის ჯილდოს "ყველაზე მრუდე კედლებისთვის მოკლე ბოლოს" :) ვინეტირება ვინეტი არის ჩარჩოს კუთხეების ჩაბნელება. ის ყველაზე ძლიერია მინიმალური ფოკუსური მანძილით და სრულად ღია დიაფრაგმით. თითოეულ ლინზზე გაკეთდა 3 გაზომვა - მოკლე ბოლოში, 24 მმ-ზე და გრძელ ბოლოში. გაზომვები აღებული იყო მაქსიმალური ღია დიაფრაგმით (მოცემული ფოკუსური მანძილისთვის). რაც ნაკლები ვინეტირება, მით უკეთესი. Canon 17-40L ავლენს ვინეტირების ყველაზე ნაკლებ რაოდენობას - გასაკვირი არ არის, რომ სრული კადრის ლინზებით, გამოსახულების წრე უფრო დიდია, ვიდრე ამოჭრილი ლინზებით, ამიტომ გამოსახულების მხოლოდ ცენტრალურ ნაწილს აფიქსირებს ამოკვეთა და ჩაბნელებული კუთხეები. დასრულდება მატრიცის მიღმა. სიგმა და ტამრონი საშუალოდ მუშაობენ და Canon 17-55 ბოლო ადგილზეა ამ ტესტში. მექანიკური მახასიათებლები ლინზის მექანიკური მახასიათებლები პირდაპირ კავშირში არ არის გამოსახულების ხარისხთან, მაგრამ დიდწილად განსაზღვრავს ლინზის მომსახურების ხანგრძლივობას, გამოყენების მარტივობას, ავტოფოკუსის სიცხადეს და სტაბილიზაციას (თუ შესაძლებელია). ამ ტესტის შედეგები აღებულია ლინზების შეჯამებიდან photozone.ru ვებსაიტზე. 5-ქულიანი შეფასების სკალა: 1 ქულა - ძალიან ცუდი 2 ქულა - საშუალოზე დაბალი 3 ქულა - "კარგი საშუალო კლასი" 4 ქულა - ძალიან კარგი, მაგრამ არის მცირე ჩიბლები 5 ქულა - იდეალური! ასე განაწილდა რეიტინგები გამოცდილი ლინზების მექანიკური ნაწილისთვის: Canon 17-40L საუკეთესო აღმოჩნდა, დანარჩენმა მონაწილეებმა მეორე ადგილი გაინაწილეს. შეჯამება ცოტა რამ სარეიტინგო სისტემის შესახებ. ობიექტივის მიერ დაკავებული ადგილი ამა თუ იმ კატეგორიაში შეესაბამებოდა ობიექტივზე მინიჭებულ წერტილებს. ყველა კატეგორიის ქულები დამატებულია. აღმოჩნდა, რომ რაც უფრო დაბალი იქნება საბოლოო ქულა მით უკეთესი. გამოდის, რომ ქულები "პენალტია". შედეგის მისაღებად, თქვენ უნდა გამოაკლოთ ეს საჯარიმო ქულები რომელიმე საწყის რიცხვს. ეს რიცხვი შეესაბამება ობიექტივს, რომელიც ბოლო ადგილს დაიკავებს ყველა ნომინაციაში, ანუ „ნულოვანი დონე“, საიდანაც ჩვენ ვაგრძელებთ მშენებლობას. გარდა ამისა, შეწონილი კოეფიციენტები 1-დან (რაც შეიძლება გამოსწორდეს რედაქტორში) 3-მდე (კრიტიკულად მნიშვნელოვანი მახასიათებელი) დაინერგა სხვადასხვა ტესტებისთვის: გარჩევადობა: 3 (თუ ლინზა „გარეცხილია“, ვერცერთი რედაქტორი ვერ შეასწორებს მას) ქრომატული აბერაცია: 1 (შესწორებულია RAW-ში) დამახინჯება: 1 (შესწორებულია RAW-ში) ვინეტი: 1 (გასწორებულია RAW-ში) მექანიკური: 3 (გამძლეობა, მარტივი გამოყენება) მრავალმხრივი (ფოკუსური მანძილი): 2 (მნიშვნელოვანი, მაგრამ სუბიექტური მახასიათებელი) დიაგრამაზე ლურჯი სვეტი არის საბოლოო ქულა, რაც უფრო მაღალია, მით უკეთესი. დიაგრამაში წითელი სვეტი მიუთითებს საშუალო საცალო ფასზე (ათასობით რუბლებში) სტატიის გამოქვეყნების დროს. ჯამური ქულების მიხედვით გამარჯვებული იყო სიგმა 17-50 - ძალიან მოულოდნელი შედეგი! მეტიც, ყურადღება მიაქციეთ ლინზის ღირებულებას - ფასი/ხარისხის თანაფარდობით, სიგმა 17-50/2.8 ლინზას ამ კლასში ტოლი არ აქვს! თუმცა, ნება მომეცით დაუყოვნებლივ გავაკეთო დაჯავშნა - ეს მხოლოდ ციფრებია. თუ გადახედავთ მიმოხილვებს ამ ლინზის შესახებ იმავე foto.ru-ზე - ზოგი "ყვითელია", ზოგი პირიქით "ცივია", ზოგს აქვს თამაში ბაიონეტში, აცდენს ფოკუსირებას და ასე შემდეგ - წვრილმანები. მაგრამ უსიამოვნო. დარწმუნებული ვარ, რომ ამ ჭორებსა და ზღაპრებში ასახული საშინელების მასშტაბი შეიძლება უსაფრთხოდ გაიყოს 2-ზე, მაგრამ ფაქტი ფაქტად რჩება, რომ ხარისხი არასტაბილურია, არჩევისას ფრთხილად უნდა იყოთ. თუ თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ „კარგი ასლი“, SIGMA AF 17-50 მმ f/2.8 EX DC OS HSM შესანიშნავი შესყიდვა იქნება! ამდენივე ქულა დააგროვეს Canon 17-55-მა და Canon 17-40L-მა. თუმცა, იმის გათვალისწინებით, თუ რა ფასი უნდა გადაიხადოთ წითელ რგოლზე - შემცირებული სიკაშკაშე და შემცირებული მასშტაბირება, Canon ლინზა 17-40/4ლ მოსავალზე პრაქტიკულად არაფერია გასაკეთებელი - ფასის/ხარისხის თვალსაზრისით ყველაზე წარმატებული იქნება Sigma 17-50/2.8, ხოლო ფასი/ხარისხის + პროგნოზირებადობის თვალსაზრისით - Canon 17-55/2.8. რაც შეეხება Canon 17-55-ს, მასზე ძალიან ცოტა უარყოფითი მიმოხილვაა. მისი მთავარი ნაკლი არის მისი დიზაინი, რომელიც საშუალებას აძლევს მტვერს შეიწოვოს ლინზაში. პრინციპში, თუ მას ფრთხილად იყენებთ, არაფერია შეშინებული - მტვრის ცალკეული ლაქები არ არის საშინელი, ისინი არანაირ გავლენას არ ახდენენ სურათის ხარისხზე. თუმცა, თუ „მტვრიან“ პირობებში გეგმავთ მუშაობას, მაინც ჯობია Canon 17-40L აიღოთ - მისი მტვრისგან დაცვა ბევრად უკეთესია. Tamron 17-50 თავის კლასში არსებულ კონკურენტებთან შედარებით „ნაცრისფერ თაგვს“ ჰგავს და ყველა პარამეტრით მას შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს მხოლოდ Sigma 17-70 - ქვედა კლასის ლინზას. Tamron 17-50 უნდა იყიდო მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ საშინლად გჭირდება სწრაფი ზუმი და არ არის საშუალება ცოტა დაამატოთ და აიღოთ Sigma 17-50. წინააღმდეგ შემთხვევაში, არანაირი უპირატესობა არ არსებობს, გარდა შედარებით დაბალი ღირებულებისა (ისევ კონკურენტებთან შედარებით). სიგმა 17-70 ბოლო ადგილზე გავიდა, რაც ძირითადად მოსალოდნელი იყო. უფრო დაბალი კლასის ლინზებით უნდა გამოსცადეს, მაშინ, დარწმუნებული ვარ, დაიკავებდა, თუმცა არა პირველი, მაგრამ არა ბოლო ადგილი. p.s. ეს ანალიზიჩატარდა მხოლოდ ლაბორატორიული ტესტების შედეგებზე, რომელთა გაზომვა შესაძლებელია რიცხობრივად. ვარაუდობენ, რომ სტატიაში ნახსენები ლინზების ყველა სატესტო ასლი აღმოჩნდა "წარმატებული" - წინა უკანა ფოკუსის გარეშე, ველის სიღრმის დამახინჯება და ა.შ. ფერების გადაცემის, გაბრწყინების წინააღმდეგობის, დაბინდვის ნიმუშის, სიჩქარის მახასიათებლების და სხვა ყველაფრის ანალიზი არ განხორციელებულა საწყისი მონაცემების ნაკლებობის გამო.