© 2013 site

Το διάφραγμα ενός φακού αναφέρεται στην ικανότητά του να μεταδίδει φως. Αυτή η ικανότητα εξαρτάται άμεσα από το μέγιστο σχετικό διάφραγμα του φακού, δηλ. από την ελάχιστη διαθέσιμη τιμή διαφράγματος. Αυστηρά μιλώντας, αυτό το διάφραγμα ονομάζεται γεωμετρικός, δεδομένου ότι λαμβάνει υπόψη μόνο τις γεωμετρικές διαστάσεις του ανοίγματος του διαφράγματος και αγνοεί την εξασθένηση της ροής φωτός από τους φακούς του φακού, αλλά για τη σύγκριση διαφορετικών φακών μεταξύ τους, μια τέτοια απλοποιημένη προσέγγιση είναι αρκετά κατάλληλη. Επομένως, όταν οι φωτογράφοι μιλούν για διάφραγμα φακού, συνήθως εννοούν τον ελάχιστο αριθμό διαφράγματος και μόνο αυτό.

Προφανώς, ένας πιο γρήγορος φακός σε ίσες τιμές ISO σάς επιτρέπει να χρησιμοποιείτε μικρότερες ταχύτητες κλείστρου από έναν πιο αργό φακό και σε ίσες ταχύτητες κλείστρου καθιστά δυνατή τη μείωση του ISO (δείτε «Έκθεση»).

Στην αγγλόφωνη βιβλιογραφία, ο όρος «ταχύτητα φακού» είναι κοινός, δηλώνοντας τον ίδιο ελάχιστο αριθμό διαφράγματος. Οι γρήγοροι φακοί ονομάζονται γρήγοροι για την ικανότητά τους να φωτογραφίζουν υψηλές ταχύτητεςκλείστρου, αλλά και για την ταχύτητα με την οποία αδειάζουν το πορτοφόλι του φωτογράφου. Οι οπτικοί φακοί υψηλού διαφράγματος έχουν εντυπωσιακές διαστάσεις και απαιτούν μεγάλη ποσότηταακριβό οπτικό γυαλί, που έχει ως αποτέλεσμα σημαντική αύξηση του κόστους του φακού.

Ποιοι φακοί θεωρούνται γρήγοροι;

Οι επαγγελματικοί φακοί γρήγορου ζουμ έχουν ελάχιστο διάφραγμα f/2,8. Τα ελαφρύτερα και φθηνότερα ζουμ έχουν ελάχιστο διάφραγμα f/4. Τα τελευταία δεν ονομάζονται πλέον συνήθως υψηλού διαφράγματος. Και οι δύο φακοί ζουμ f/2,8 και f/4 έχουν σταθερό διάφραγμα σε όλο το εύρος των εστιακών αποστάσεων, δηλ. για το ζουμ 70-200 mm f/2,8, το διάφραγμα f/2,8 θα είναι διαθέσιμο και στα 70 και στα 200 mm.

Οι ερασιτεχνικοί «σκοτεινοί» φακοί ζουμ έχουν μεταβλητό διάφραγμα στην περιοχή f/3,5-5,6, δηλ. Ο ελάχιστος αριθμός διαφράγματος σε ευρεία γωνία θα είναι f/3,5 και στον τηλεφακό θα είναι f/5,6. Το μεταβλητό διάφραγμα σάς επιτρέπει να μειώσετε το μέγεθος και το κόστος του φακού.

Οι φακοί σταθερής εστιακής απόστασης είναι πολύ πιο γρήγοροι από τους φακούς ζουμ. Δεν θα εκπλήξετε κανέναν εδώ με το διάφραγμα f/2.8. Ένας prime φακός γίνεται πραγματικά γρήγορος με ελάχιστη τιμή διαφράγματος όχι μεγαλύτερη από f/2, και για επαγγελματικούς φακούς prime το διάφραγμα φτάνει f/1,4 ή ακόμα και f/1,2. Ορισμένοι εξειδικευμένοι φακοί (για παράδειγμα, για αστροφωτογραφία) μπορούν να έχουν διαφράγματα έως f/0,7, αλλά τέτοια οπτικά δεν μπορούν να ονομαστούν μαζική παραγωγή.

Ο λόγος για μια τόσο σημαντική διαφορά στο διάφραγμα των φακών με μεταβλητές και σταθερές εστιακές αποστάσεις είναι η σχετική απλότητα του σχεδιασμού των αρχικών φακών. Τα οπτικά σχέδια των ζουμ είναι πολύ περίπλοκα και περιλαμβάνουν δεκάδες φακούς κατασκευασμένους από διαφορετικούς τύπους γυαλιού, γεγονός που καθιστά πολύ δύσκολη την επίτευξη αναλογιών διαφράγματος πάνω από f/2,8.

Σπεύδω να σας υπενθυμίσω ότι μιλάμε γεωμετρική αναλογία διαφράγματος, το οποίο δεν λαμβάνει υπόψη την απορρόφηση φωτός από συγκεκριμένο φακό. Η διαφορά μεταξύ αποτελεσματική αναλογία διαφράγματος(λαμβανομένου υπόψη του ρυθμού απορρόφησης) των φακών με σταθερά και μεταβλητά εστιακά μήκη είναι ακόμη μεγαλύτερη από τη διαφορά μεταξύ της αναλογίας γεωμετρικού διαφράγματος τους, η οποία οφείλεται στον μεγάλο αριθμό στοιχείων οπτικού ζουμ και επομένως στις μεγαλύτερες απώλειες φωτός κατά τη διέλευση ένας σύνθετος φακός.

Υπάρχει η πεποίθηση στους αρχάριους ερασιτέχνες φωτογράφους ότι όσο υψηλότερο είναι το διάφραγμα του φακού, τόσο το καλύτερο. Είναι αλήθεια αυτό; Ναι και όχι.

Ένας γρήγορος φακός σάς επιτρέπει πραγματικά να χρησιμοποιείτε μεγαλύτερες ταχύτητες κλείστρου, κάτι που είναι απαραίτητο κατά τη λήψη κινούμενων αντικειμένων σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού, είτε πρόκειται για αθλητές σε σκοτεινή αίθουσα είτε για άγρια ​​ζώα το σούρουπο. Αλλά όταν τραβάτε ένα στατικό τοπίο, ακόμη και από τρίποδο, η ταχύτητα κλείστρου παύει να σας ανησυχεί. Κατά τη λήψη τρεχούμενου νερού, θέλετε να αυξήσετε εντελώς την ταχύτητα κλείστρου. Και η μεταφορά βαριών γυαλιών υψηλού διαφράγματος γύρω από τα βουνά είναι αρκετά κουραστική για έναν φωτογράφο τοπίου.

Με άλλα λόγια, δεν υπάρχει τίποτα κακό με τα οπτικά υψηλού διαφράγματος, αλλά για τις περισσότερες συνηθισμένες και πολλές επαγγελματικές εργασίες, τα διαφράγματα πάνω από f/4 (για φακούς zoom) ή f/1,8 (για σταθερούς φακούς) είναι, για να το θέσω ήπια. , υπερβολική.

Εάν θέλετε οπωσδήποτε να φωτογραφίζετε με μεγάλα διαφράγματα, τότε μπορείτε να ξεκινήσετε αγοράζοντας έναν κλασικό φακό "πενήντα καπίκων", π.χ. φακός με εστιακή απόσταση 50 mm. Όντας ένας κανονικός φακός για κάμερες πλήρους κάδρου και φιλμ 35 mm, σε κάμερες με συντελεστή περικοπής (Nikon DX, Canon APS-C, κ.λπ.), ο φακός των πενήντα καπίκων μετατρέπεται σε σύντομο τηλεφακό, πολύ βολικό για τη λήψη πορτρέτων. Με διάφραγμα f/1,8, τέτοιοι φακοί δεν είναι καθόλου ακριβοί και η ποιότητα των οπτικών είναι πολύ, πολύ αξιοπρεπής. Αυτός είναι ο ευκολότερος και πιο οικονομικός τρόπος για να δοκιμάσετε οπτικά υψηλού διαφράγματος, ας πούμε, για μια γεύση, και να αποφασίσετε εάν, κατ' αρχήν, χρειάζεστε προσωπικά ένα υψηλό διάφραγμα.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας!

Βασίλι Α.

Post scriptum

Εάν βρήκατε το άρθρο χρήσιμο και κατατοπιστικό, μπορείτε να υποστηρίξετε ευγενικά το έργο συμβάλλοντας στην ανάπτυξή του. Εάν δεν σας άρεσε το άρθρο, αλλά έχετε σκέψεις για το πώς να το βελτιώσετε, η κριτική σας θα γίνει δεκτή με όχι λιγότερη ευγνωμοσύνη.

Να θυμάστε ότι αυτό το άρθρο υπόκειται σε πνευματικά δικαιώματα. Η επανέκδοση και η παράθεση επιτρέπονται με την προϋπόθεση ότι υπάρχει έγκυρος σύνδεσμος προς την πηγή και το κείμενο που χρησιμοποιείται δεν πρέπει να παραμορφωθεί ή τροποποιηθεί με κανέναν τρόπο.

Όταν επιλέγουν έναν φακό για την ψηφιακή τους φωτογραφική μηχανή, οι φωτογράφοι αντιμετωπίζουν συχνά το γεγονός ότι για την ίδια εστιακή απόσταση ή εύρος εστιακών αποστάσεων (αν μιλάμε για φακούς ζουμ), τα οπτικά μπορεί να έχουν διαφορετικές αναλογίες διαφράγματος. Ταυτόχρονα, οι πωλητές συχνά συμβουλεύουν να αγοράσουν πιο ακριβά οπτικά, αναφέροντας την υψηλή αναλογία διαφράγματος, σαν να μπορεί να λύσει όλα τα προβλήματα κατά τη λήψη. Είναι όμως πραγματικά έτσι και τι γρήγορους φακούς μπορεί να μας προσφέρει σήμερα η αγορά φωτογραφικού εξοπλισμού;

Πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα των οπτικών υψηλού διαφράγματος

Λέγοντας αναλογία διαφράγματος εννοούμε διακίνησηςφακό, δηλαδή τη μέγιστη δυνατή ποσότητα φωτός που θα περάσει από τα οπτικά και θα χτυπήσει τη μήτρα της κάμερας. Αντίστοιχα, όσο μεγαλύτερη είναι η αναλογία διαφράγματος του φακού, τόσο περισσότερο φως θα περάσει από αυτόν. Τι σημαίνει αυτό στην πράξη;

Πρώτον, σε διαφορετικές συνθήκες φωτισμού, όταν φωτογραφίζετε στο χέρι ή φωτογραφίζετε κινούμενα αντικείμενα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μεγαλύτερη ταχύτητα κλείστρου. Δεύτερον, τα γρήγορα οπτικά σάς επιτρέπουν να φωτογραφίζετε σε χαμηλότερες τιμές ευαισθησίας ISO, ελαχιστοποιώντας έτσι την ποσότητα του ψηφιακού θορύβου. Τρίτον, οι γρήγοροι φακοί παρέχουν ταχύτερη αυτόματη εστίαση, κάτι που είναι ιδιαίτερα σημαντικό, για παράδειγμα, στη φωτογραφία ρεπορτάζ. Τέταρτον, ένα ευρύ μέγιστο διάφραγμα επιτρέπει στον φωτογράφο να περιορίσει το βάθος πεδίου του χώρου που απεικονίζεται. Πέμπτον, χάρη στην υψηλή αναλογία διαφράγματος, η οποία εξασφαλίζει υψηλή φωτεινότητα της εικόνας στο σκόπευτρο, ο φωτογράφος μπορεί να ελέγχει με σιγουριά την ευκρίνεια και τη σύνθεση της εικόνας. Τέλος, όταν φωτογραφίζετε σε διαφράγματα κοντά στο μέγιστο, μπορείτε να έχετε ένα ωραίο, όμορφα θολό φόντο.

Έτσι, τα οπτικά υψηλού διαφράγματος έχουν αρκετά πλεονεκτήματα. Υπάρχουν όμως και μειονεκτήματα. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για μεγαλύτερες συνολικές διαστάσεις, καθώς η διασφάλιση μεγάλου μέγιστου διαφράγματος απαιτεί τη χρήση φακών μεγαλύτερης διαμέτρου και πρόσθετων οπτικών στοιχείων σχεδιασμένων να βοηθούν στην εξάλειψη χρωματικών εκτροπών και παραμορφώσεων. Ως αποτέλεσμα, ο σχεδιασμός ενός γρήγορου φακού γίνεται πιο περίπλοκος σε σύγκριση με τα μη γρήγορα οπτικά στην ίδια εστιακή απόσταση.

Οι φακοί γρήγορης εσωτερικής εστίασης είναι ελαφρώς μικρότεροι σε μήκος. Σε αυτή την περίπτωση, κατά τη διαδικασία εστίασης, μικρά οπτικά στοιχεία κινούνται στο εσωτερικό του φακού, ενώ τα μεγαλύτερα μπροστινά στοιχεία παραμένουν ακίνητα. Κατά την εσωτερική εστίαση του φακού, ουσιαστικά δεν υπάρχει περιστροφή του μπροστινού στοιχείου των οπτικών. Επιπλέον, η ταχύτητα αυτόματης εστίασης αυξάνεται και η ισορροπία του σχεδιασμού γρήγορου φακού γενικά βελτιώνεται.

Το δεύτερο μειονέκτημα των οπτικών υψηλού διαφράγματος είναι στενά συνυφασμένο με το πρώτο. Δεδομένου ότι ο σχεδιασμός τέτοιων φακών χρησιμοποιεί μεγαλύτερα οπτικά στοιχεία, είναι πολύ πιο δύσκολο για τους ειδικούς να παράγουν και να διορθώσουν τέτοια οπτικά. Ως αποτέλεσμα, το κόστος των οπτικών αυξάνεται. Η υψηλή τιμή είναι ίσως το κύριο μειονέκτημα των οπτικών υψηλού διαφράγματος από τη σκοπιά κάθε λάτρη της φωτογραφίας ή ενθουσιώδη φωτογράφο.

Από την άλλη, κατά κανόνα, οι γρήγοροι φακοί δημιουργούνται χρησιμοποιώντας τους πιο σύγχρονους τεχνικές λύσειςκαι τα υλικά υψηλότερης ποιότητας, πράγμα που σημαίνει ότι πληρώνοντας υψηλότερη τιμή για τα οπτικά, ο φωτογράφος παίρνει κάτι περισσότερο από απλώς υψηλότερο λόγο διαφράγματος. Στο η σωστή προσέγγισηΈνας γρήγορος φακός μπορεί να προσφέρει σημαντικές βελτιώσεις στην ποιότητα της εικόνας, κάτι που είναι ιδιαίτερα σημαντικό για τους επαγγελματίες φωτογράφους.

Επιλογή οπτικών υψηλού διαφράγματος

Πρέπει να σημειωθεί ότι η ίδια η έννοια του υψηλού διαφράγματος είναι, γενικά, αρκετά σχετική. Για παράδειγμα, η διαφορά σε φακούς με μέγιστο διάφραγμα f/1,2, 1,4 ή 1,8 είναι συχνά δύσκολο να γίνει αντιληπτή στην πράξη. Παρεμπιπτόντως, είναι γνωστό ότι ένας από τους ταχύτερους φακούς αναπτύχθηκε στα μέσα της δεκαετίας του '60 για το διαστημικό πρόγραμμα της NASA προκειμένου να φωτογραφίσει τη σκοτεινή πλευρά της Σελήνης. Ήταν ένα CarlZeissPlanar 50mm με διάφραγμα f/0,7.

Οι αρχάριοι συχνά κυνηγούν τον φακό με το υψηλότερο διάφραγμα και, φυσικά, οι πωλητές χαίρονται να τους πουλήσουν τέτοια οπτικά, επειδή κοστίζουν πολλαπλάσια. Αξίζει όμως να πληρώσετε επιπλέον για έναν φακό με διάφραγμα f/1.4 ή f/1.2 εάν δεν φωτογραφίζετε στο μέγιστο διάφραγμα πολύ συχνά; Αυτή είναι η πρώτη ερώτηση που πρέπει να κάνετε στον εαυτό σας όταν επιλέγετε οπτικά υψηλού διαφράγματος. Σήμερα στην αγορά φωτογραφικού εξοπλισμού μπορείτε να βρείτε μια αρκετά μεγάλη γκάμα γρήγορων φακών - τόσο οπτικά σταθερής εστιακής απόστασης όσο και φακοί zoom. Υπάρχουν πολλά ενδιαφέροντα μοντέλα.

Sigma 30 mmφά/1.4 ΠΡΩΗΝDCHSM

Αυτός ο γρήγορος φακός f/1.4 έχει σχεδιαστεί για κομμένες φωτογραφικές μηχανές DSLR με φορμά αισθητήρα APS-C. Έχει στιβαρό περίβλημα, γωνία θέασης 45 μοιρών και παραδοσιακό οπτικό σχέδιο που αποτελείται από επτά στοιχεία σε επτά ομάδες. Ο σχεδιασμός χρησιμοποιεί δύο οπτικά στοιχεία κατασκευασμένα από γυαλί χαμηλής διασποράς (SpecialLowDispersion), το οποίο εξαλείφει τις χρωματικές εκτροπές.

Ο φακός Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM διαθέτει διάφραγμα οκτώ λεπίδων και κινητήρα υπερήχων (HSM) για ταχύτερη, σχεδόν αθόρυβη εστίαση. Τα πλεονεκτήματα αυτού του φακού περιλαμβάνουν την καλή απόδοση χρώματος και ένα ευχάριστο, ασυνήθιστο σχέδιο. Ταυτόχρονα, απαιτεί ακριβή ρύθμιση της εστίασης στην κάμερα και χαρακτηρίζεται από πτώση της ευκρίνειας στις γωνίες του κάδρου.

Ένας γρήγορος φακός με εστιακή απόσταση 50 mm, λαμβάνοντας υπόψη τον παράγοντα περικοπής, μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε διάφορες καταστάσεις λήψης - σε πορτραίτο, τοπίο ή φωτογραφία είδους. Χάρη στο κυκλικό διάφραγμα με εννέα λεπίδες, ο φακός Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM μπορεί να θολώσει όμορφα τις περιοχές εκτός εστίασης. Ο οπτικός σχεδιασμός περιλαμβάνει οκτώ στοιχεία σε έξι ομάδες, συμπεριλαμβανομένου ενός διαμορφωμένου ασφαιρικού φακού που καταστέλλει αποτελεσματικά τη χρωματική εκτροπή.

Η πιθανότητα θάμβωσης ελαχιστοποιείται λόγω της χρήσης πολυστρωματικής επίστρωσης οπτικών στοιχείων. Βοηθά επίσης στην παροχή υψηλότερης αντίθεσης στις φωτογραφικές εικόνες. Η ελάχιστη απόσταση εστίασης είναι μόνο 45 cm Τα οπτικά συστήματα περιλαμβάνουν επίσης μονάδα αυτόματης εστίασης HSM. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο γρήγορος φακός Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο με ψηφιακές SLR όσο και με φιλμ φωτογραφικές μηχανές.

Η σειρά Canon περιλαμβάνει τον prime φακό EF 50mm f/1.4 USM με τυπικό οπτικό πεδίο 46 μοιρών και μονάδα εστίασης υπερήχων (USM) με συνεχή χειροκίνητη ρύθμιση εστίασης. Αυτός ο φακός είναι ευέλικτος στη χρήση και συμπαγής σε μέγεθος. Ο οπτικός σχεδιασμός, που αποτελείται από επτά στοιχεία σε έξι ομάδες, χρησιμοποιεί ιδιαίτερα διαθλαστικά στοιχεία για την παραγωγή ευκρινών, λεπτομερών εικόνων ακόμα και όταν το διάφραγμα είναι ορθάνοιχτο. Ένα διάφραγμα οκτώ λεπίδων με σχεδόν κυκλικό διάφραγμα δημιουργεί ομοιόμορφο, ομαλό θάμπωμα σε περιοχές εκτός εστίασης της εικόνας. Ο φακός Canon EF 50mm f/1.4 USM με γρήγορο διάφραγμα είναι κατάλληλος για τους λάτρεις των τοπίων και των πορτρέτων, καθώς και για όσους ασχολούνται με τη φωτογραφία ρεπορτάζ.

Πρόκειται για έναν επαγγελματικό φακό που στοχεύει στη φωτογραφία πορτρέτου. Διαθέτει το μεγαλύτερο διάφραγμα στη σειρά φακών EF της Canon, επιτρέποντάς σας να ελέγχετε πλήρως το βάθος πεδίου και να φωτογραφίζετε σε χαμηλό φωτισμό χωρίς να χρειάζεστε φλας ή μεγάλες ταχύτητες κλείστρου. Ένα ευρύ διάφραγμα με κυκλικό διάφραγμα σάς επιτρέπει να θολώνετε ομοιόμορφα τις περιοχές εκτός εστίασης και να εστιάσετε την προσοχή του θεατή στο προσκήνιο. Ο κινητήρας υπερήχων τύπου δακτυλίου (USM) εξασφαλίζει γρήγορη και αθόρυβη εστίαση στο θέμα. Υπάρχει επίσης δυνατότητα ηλεκτρονικής χειροκίνητης εστίασης εδώ.

Ο φακός έχει σχεδιαστεί με οκτώ στοιχεία σε επτά ομάδες, χρησιμοποιώντας έναν ασφαιρικό φακό μεγάλης μεταβλητής καμπυλότητας και ένα κινητό στοιχείο για μεγαλύτερη ευκρίνεια και αντίθεση στις εστιασμένες περιοχές της εικόνας. Ο φακός EF 85mm f/1.2L II USM μπορεί να μεταδώσει πληροφορίες απόστασης στο σύστημα φλας E-TTL II για πιο ακριβή μέτρηση έκθεσης.

Άλλος ένας γρήγορος φακός από την επαγγελματική σειρά L της Canon με μεγάλο διάφραγμα, εστιακή απόσταση 35 mm και ευρεία γωνία θέασης 63 μοιρών. Αυτό το οπτικό διαθέτει εσωτερικό πλωτό μηχανισμό εστίασης και ανθεκτικό, αξιόπιστο σχεδιασμό που προστατεύεται από την υγρασία και τη σκόνη. Ο φακός EF 35mm f/1,4L USM διαθέτει διάφραγμα οκτώ λεπίδων και μονάδα εστίασης υπερήχων για αστραπιαία εστίαση. Ο οπτικός σχεδιασμός περιλαμβάνει έντεκα στοιχεία σε εννέα ομάδες, συμπεριλαμβανομένου ενός μεγάλου ασφαιρικού στοιχείου για εικόνες με διόρθωση διασποράς και ευκρίνεια από άκρη σε άκρη. Η ελάχιστη απόσταση εστίασης είναι μόνο 30 εκατοστά. .

AF-S Nikkor35 mmφά/1,4G

Ο AF-SNikkor 35mmf/1.4G είναι ένας επαγγελματικός ευρυγώνιος φακός με εστιακή απόσταση 35 mm και υψηλό διάφραγμα από την αποκλειστική σειρά της Nikon. Αναπτύχθηκε ειδικά για χρήση με τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές SLR φορμά FX της ιαπωνικής εταιρείας. Ο σχεδιασμός του φακού αποτελείται από δέκα στοιχεία σε επτά ομάδες, συμπεριλαμβανομένου ενός ασφαιρικού στοιχείου για μεγαλύτερη ευκρίνεια και αντίθεση εικόνας. Χάρη σε μια ειδική επίστρωση NanoCrystal εξαλείφονται οι δυσάρεστες λάμψεις και τα φωτοστέφανα. Χρησιμοποιώντας ένα διάφραγμα εννέα λεπίδων, ο φακός δημιουργεί ευχάριστο, απαλό bokeh. Τα οπτικά AF-S Nikkor 35mm f/1.4G είναι καλά επειδή έχουν ανθεκτικό, αδιάβροχο σώμα από κράμα μαγνησίου και υψηλής ποιότηταςσυναρμολόγηση, η οποία του επιτρέπει να χρησιμοποιείται στις πιο σκληρές συνθήκες λειτουργίας.

Sony 50mmf/1.4

Ένας γρήγορος φακός Sony για επώνυμες φωτογραφικές μηχανές DSLR με βάση A Αυτός είναι ένας εξαιρετικός φακός πορτρέτου με εξαιρετική ανάλυση πλήρους κάδρου και υψηλή ευκρίνεια εικόνας. Ο σχεδιασμός του αποτελείται από επτά στοιχεία σε έξι ομάδες. Η εστιακή απόσταση 50 mm σε συνδυασμό με το ευρύ διάφραγμα επιτρέπει σε αυτόν τον φακό να χρησιμοποιείται για πορτραίτο και φωτογράφιση χαμηλού φωτισμού. Το κυκλικό διάφραγμα της λεπίδας καθιστά δυνατή την απόκτηση υπέροχα θολών φόντου. Ο φακός Sony 50mm f/1.4 είναι συμπαγής σε μέγεθος και σχετικά ελαφρύς (220 γραμμάρια).

Τα γρήγορα οπτικά είναι, φυσικά, υπέροχα, αλλά μην ξεχνάτε ότι οι φακοί υψηλής ποιότητας με μεγάλα διαφράγματα δεν είναι φθηνοί. Το υψηλό διάφραγμα σάς επιτρέπει να φωτογραφίζετε με μεγαλύτερες ταχύτητες κλείστρου και χαμηλότερα ISO σε διάφορες συνθήκες φωτισμού. Ωστόσο, όταν επιλέγετε έναν φακό, σκεφτείτε πόσο συχνά θα χρειάζεστε πραγματικά το ευρύτερο διάφραγμα κατά τη λήψη. Εάν δεν χρησιμοποιείτε συχνά μεγάλα διαφράγματα, τότε ίσως δεν πρέπει να κυνηγάτε ένα υψηλό διάφραγμα, αλλά να δίνετε προσοχή σε άλλες παραμέτρους του φακού.

Ενημερώθηκε το κείμενο του άρθρου: 13/02/2019

Σε ένα μάθημα φωτογραφίας για αρχάριους φωτογράφους σχετικά με την επιλογή των ρυθμίσεων της κάμερας, είδαμε έναν πίνακα που δείχνει την εξάρτηση της ταχύτητας κλείστρου, του ISO και του διαφράγματος μεταξύ τους. Στο σχόλιό του, εξήγησα ότι τα οπτικά υψηλού διαφράγματος (δηλαδή, αυτά που σας επιτρέπουν να ανοίξετε το διάφραγμα όσο το δυνατόν ευρύτερα) καθιστούν δυνατή τη μείωση της φωτοευαισθησίας κατά τη λήψη ή τη σημαντική μείωση του χρόνου έκθεσης. Ωστόσο, ξανά και ξανά στις συζητήσεις για διάφορες αποχρώσεις της φωτογραφίας στον ιστότοπο, τίθεται το ερώτημα σχετικά με τη σκοπιμότητα χρήσης ακριβών φακών ζουμ υψηλού διαφράγματος για αρχάριους. Ας προσπαθήσουμε να εμβαθύνουμε σε αυτό το θέμα σήμερα και επιτέλους να το καταλάβουμε.

Για όσους επισκέπτες του ιστολογίου δεν έχουν διαβάσει τον οδηγό για τις ρυθμίσεις της κάμερας, σας συμβουλεύω να το διαβάσετε πρώτα. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω εν συντομία την ουσία: η σωστή έκθεση μιας φωτογραφίας εξαρτάται από τις ρυθμίσεις της ευαισθησίας στο φως (ISO), του χρόνου έκθεσης (ταχύτητα κλείστρου) και της διαμέτρου της οπής στο φακό (διάφραγμα). Η ίδια τιμή έκθεσης μπορεί να ληφθεί αλλάζοντας ξεχωριστά μία από αυτές τις τρεις παραμέτρους. Το εύρος ταχύτητας κλείστρου και οι τιμές ISO είναι τεχνικές προδιαγραφέςσυγκεκριμένη κάμερα, το μέγεθος του σχετικού διαφράγματος είναι μια παράμετρος που καθορίζεται από τη σχεδίαση του φακού.

Το διάφραγμα επηρεάζει όχι μόνο την τιμή έκθεσης, αλλά και τον βαθμό θαμπώματος του φόντου στη φωτογραφία - όσο πιο ανοιχτό είναι, τόσο πιο κοντά είναι το θέμα και όσο πιο μακριά είναι το φόντο από αυτό (και επίσης, τόσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση) , τόσο περισσότερο θαμπώνει το φόντο. Επομένως, το πρώτο πλεονέκτημα ενός γρήγορου φακού είναι η ικανότητα να θολώνει πολύ τα αντικείμενα που βρίσκονται πίσω από το SVKC μας (το κέντρο σύνθεσης που είναι σημαντικό για την πλοκή).

Απαιτείται διάφραγμα για bokeh

Τα οπτικά υψηλού διαφράγματος (ειδικά τα ζουμ) είναι ακριβά. Υπάρχει μια κοινή πεποίθηση μεταξύ ορισμένων φωτογράφων ότι δεν έχει νόημα να πληρώσετε για αυτό και μπορείτε να θολώσετε το φόντο χρησιμοποιώντας απλώς μεγαλύτερη εστιακή απόσταση. Σε ένα βαθμό, αυτό είναι αλήθεια. Εάν ανοίξετε τον προσομοιωτή bokeh (ο όρος σημαίνει "θολό", "θολό"), ο σύνδεσμος στον οποίο είναι αναρτημένος στο μάθημα με μια ιστορία σχετικά με το να πυροβολούν γατάκια (δείτε παραπάνω) και παίξετε με τις ρυθμίσεις, θα διαπιστώσετε ότι το ίδιο Το DOF (βάθος πεδίου) μπορεί να αποκτηθεί στον εξαιρετικά ακριβό τηλεφακό Canon EF 85mm f/1.2L II USM για πορτραίτο prime και στον φτηνό τηλεφακό Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM. Για παράδειγμα, με απόσταση από το θέμα 5 m και διάφραγμα f/1,2 με σταθερό φακό Canon 85 mm f/1,2, μπορείτε να αποκτήσετε βάθος πεδίου ίσο με 15 cm, αν βιδώσετε την προαναφερθείσα Canon 70 -300 τηλεφακό στην κάμερα και μετακινηθείτε σε απόσταση 15 m, τότε όταν το μέγιστο ανοιχτό διάφραγμα f/5,6, έχουμε το ίδιο βάθος πεδίου 15 cm, ωστόσο, το πορτρέτο θα αποδειχθεί μεγάλο, όχι μισό μήκος...

Η λήψη σε ανοιχτό άκρο μπορεί να είναι δύσκολη λόγω του μικρού βάθους πεδίου όταν φωτογραφίζετε σε κοντινή απόσταση. Αυτό το συνάντησα, για παράδειγμα, όταν φωτογράφιζα γατάκια (δείτε το μάθημα για το θάμπωμα του φόντου στον παραπάνω σύνδεσμο): είναι μικρά, πρέπει να πλησιάσετε, δεν υπάρχει αρκετό φως στο δωμάτιο, το άνοιγμα της σχετικής τρύπας οδηγεί σε μείωση του βάθους πεδίου - μόνο το κεφάλι είναι αιχμηρό. Ως εκ τούτου, είμαι έτοιμος να συμφωνήσω εν μέρει ή τουλάχιστον να μην διαφωνήσω με εκείνους τους ερασιτέχνες φωτογράφους που ισχυρίζονται ότι δεν υπάρχει λόγος για ακριβά οπτικά υψηλού διαφράγματος.

Απαιτείται διάφραγμα για λήψη σε χαμηλά ISO με μικρές ταχύτητες κλείστρου

Στην κομμένη DSLR της Nikon D5100, ο βασικός βασικός βασικός φακός μου ήταν ο γρήγορος ζουμ Nikon 17-55 mm f/2,8G. Κατά τη μετάβαση σε full frame Nikon D610, αγόρασα μια κάμερα ρεπορτάζ full frame για αυτήν Φακός Nikon 24-70mm f/2,8G ED AF-S Nikkor. Στα σχόλια, ορισμένοι φωτογράφοι σημείωσαν ότι θα ήταν καλύτερο να πάρουν το φθηνότερο, αλλά σκούρο ζουμ Nikon 24-120mm f/4G ED VR AF-S Nikkor, επειδή η διαφορά στο διάφραγμα είναι μόνο μία στάση. Σε απάντηση, είπα ότι ακόμη και αυτό μου δίνει συχνά ένα αξιοσημείωτο πλεονέκτημα. Ας δούμε γιατί συμβαίνει αυτό.

Το καθήκον του φωτογράφου είναι να φωτογραφίζει στη χαμηλότερη τιμή ISO, ώστε να μην υπάρχει ψηφιακός θόρυβος που να χαλάει την εικόνα.

Τράβηξα τις δύο παραπάνω λήψεις με την κάμερα ρυθμισμένη στο . Το θέμα ήταν ακίνητο, επομένως δεν χρειαζόταν γρήγορη ταχύτητα κλείστρου. Όλα αλλάζουν αν δεν έχουμε την ευκαιρία να βάλουμε την κάμερα σε τρίποδο: πρέπει να χρησιμοποιήσουμε τον τύπο: B=1/FR για κάμερες που έχουν μήτρα με μικρό αριθμό pixel όπως η Nikon D7000 ή B=1/(2 *FR) για αισθητήρες πολλαπλών εικονοστοιχείων όπως η Nikon D7200.

Η κατάσταση γίνεται ακόμη χειρότερη αν φωτογραφίζουμε κινούμενα αντικείμενα σε κακό φωτισμό: χρειαζόμαστε ακόμη μικρότερο χρόνο έκθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να ανεβάσουμε το ISO ακόμα υψηλότερα.

Για παράδειγμα, την άνοιξη του 2016, πήγαμε με τη γυναίκα μου διακοπές στην Τουρκία. , όπου φωτογράφισα μια μαρμάρινη στήλη με το κεφάλι της Μέδουσας της Γοργόνας.

Ενώ φωτογράφιζα τη σκηνή με το γρήγορο φαρδύ Samyang 14mm f/2,8, έσφιξα το διάφραγμα στο f/5,6 γιατί φοβόμουν ότι δεν θα έμπαινα στο βάθος πεδίου. Τώρα βλέπω ότι αυτό ήταν ένα λάθος: σε μικρές εστιακές αποστάσεις το βάθος πεδίου του απεικονιζόμενου χώρου είναι αρκετά μεγάλο και το πρόσωπο της Μέδουσας θα ήταν ευκρινές - ήταν δυνατό να ανοίξει το διάφραγμα σε f/2,8. Αυτό θα μου έδινε την ευκαιρία να χαμηλώσω το ISO ή να συντομεύσω την ταχύτητα κλείστρου στο 1/250 του δευτερολέπτου, δηλαδή οι τουρίστες θα έβγαιναν καθαροί και όχι θολοί (σημείωση: αν και πιστεύω ότι οι θολοί άνθρωποι εδώ δεν χαλούν, αλλά μάλλον βελτιώστε την εικόνα).

Όπως μπορείτε να δείτε, για ένα full frame Nikon D610, η φωτοευαισθησία του ISO 25'600 είναι εντελώς ανεφάρμοστη. Μπορείτε να δοκιμάσετε να μετατρέψετε την εικόνα σε ασπρόμαυρη.

Ένας άλλος τρόπος είναι να χρησιμοποιήσουμε μείωση θορύβου (μείωση θορύβου), αλλά τότε χάνουμε λεπτομέρειες: η εικόνα γίνεται πλαστελίνη.

Για να κατανοήσετε καλύτερα πώς ένα ανοιχτό διάφραγμα συμβάλλει στη μείωση της ευαισθησίας στο φως και στην επιτάχυνση της ταχύτητας κλείστρου, προτείνω για άλλη μια φορά να συντάξετε έναν πίνακα που εμφανίζει τις σχέσεις μεταξύ αυτών των παραμέτρων. Παίρνω την κάμερα, τη βάζω σε ένα τρίποδο και αλλάζω τις ρυθμίσεις σημειώνοντας τις τιμές.

Σημείωμα. Στις ρυθμίσεις ISO, συνήθως εμφανίζονται αριθμοί του φυσικού εύρους, οι εκτεταμένοι κρύβονται πίσω από συντομογραφίες: L1.0 - 50, L0.7 - 64, L0.3 - 80 για παραμέτρους κάτω από ISO100 και για αριθμούς πάνω από 6400 μονάδες - H0 .3 - 8' 063, H0.7 – 10'159, H1.0 – 12'800, H2.0 – 25'600 μονάδες.

Δεν χρειάζεται να απομνημονεύσετε τους αριθμούς σε αυτόν τον πίνακα: αλλάζουν ανά πάσα στιγμή ανάλογα με τον φωτισμό της σκηνής που γυρίζουμε. Αλλά μπορούν να αναλυθούν. Προτείνω να το κάνετε αυτό χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της εικόνας που έλαβα,

Αν αντί για τη γρήγορη Nikon 35mm f/1.4G είχα χρησιμοποιήσει το ζουμ ρεπορτάζ της Nikon 24-70mm f/2.8, τότε σε ανοιχτό f/2.8 το διάφραγμα θα διέφερε κατά 6 στοπ (f/1.4, f/1.6, f/1.8 , f /2.0, f/2.2, f/2.5 και τέλος f/2.8). Από τον πίνακα προκύπτει ότι για να ληφθεί ο ίδιος χρόνος σε έκθεση 1/100 δευτερολέπτου, το ISO θα πρέπει να αυξηθεί από 320 μονάδες σε 1250. Σε περικομμένες κάμερες, αυτή η τιμή είναι το όριο για τη λήψη εικόνων υψηλής ποιότητας. Το Full frame χειρίζεται καλύτερα το υψηλό ISO: έως 2900 για φωτογραφικές μηχανές Nikon και 2300 για κάμερες Canon EOS. Επομένως, ένα ζουμ Nikon 24-70 mm f/2,8 δεν θα χαλούσε την εικόνα.

Τώρα, ας υποθέσουμε ότι αποφάσισα να εξοικονομήσω χρήματα και αντί για τον ακριβό γρήγορο φακό μου, πήρα μια πιο σκούρα έκδοση της Nikon 24-120 f/4.0. Στο ανοιχτό f/4.0, η διαφορά με το διάφραγμα f/1.4 είναι 9 βήματα - το ISO πρέπει να αυξηθεί από 320 σε 2500 μονάδες - στα πρόθυρα! Τρίτη επιλογή: πάρτε το φθηνότερο κιτ φακού για full frame Nikon AF-S Nikkor 24-85 mm F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical. Σας αναγκάζει να ορίσετε το ήδη μη λειτουργικό ISO 3200.

ΚΑΙ τελευταία επιλογή- ας πούμε, ένας πολύ σκοτεινός εξαιρετικά μακρύς τηλεφακός Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens. Η διαφορά με τη Nikon 35mm f/1.4G prime είναι 13 στοπ, που σημαίνει ότι για να τραβήξετε τη συγκεκριμένη σκηνή με f/6,3 θα χρειαστείτε μονάδες ISO 6400!

Τέτοιες είναι οι μεταμορφώσεις. Συμφωνείτε ότι η διαφορά είναι εκπληκτική; Αλλά, πιθανότατα, ένας από τους φωτογράφους θα πει: «Λοιπόν, στο ύπαιθρο - το βάθος πεδίου είναι πολύ μικρό. Στην πράξη, δεν θα μπορείτε να ανοίξετε το διάφραγμα στο μέγιστο». Και εδώ θέλω να δείξω ένα φωτορεπορτάζ που τράβηξα κατά τη διάρκεια ενός επαγγελματικού ταξιδιού στη Γερμανία στις 10 Δεκεμβρίου 2016. Το βράδυ πήγαμε στην πρωτοχρονιάτικη έκθεση στη Φρανκφούρτη - δεν υπήρχε καθόλου φως, μετά επισκεφτήκαμε το μουσείο αυτοκινήτου του Ντίσελντορφ "Classic Remise Düsseldorf" και τον περίφημο καθεδρικό ναό της Κολωνίας, όπου ο φωτισμός δεν ήταν επίσης τόσο μεγάλος. Είχα μαζί μου ένα full-frame σώμα Nikon D610 και μόνο ένα γρήγορο ζουμ Nikon 24-70mm f/2,8G. Αυτό προέκυψε από όλα αυτά.

Λήψη αναφοράς με γρήγορο ζουμ

Έτσι, ήρθαμε στο πανηγύρι όταν είχε ήδη σκοτεινιάσει έξω. Τραβάμε καρουζέλ - για να βγει ευκρινές, χρειάζεστε μικρή ταχύτητα κλείστρου.

Εδώ βέβαια η θεία σε πρώτο πλάνο δεν χτύπησε το βάθος πεδίου και χάλασε το κάδρο. Αλλά όταν γυρίζουμε μια ιστορία όπου το SVCC είναι στο προσκήνιο (και αυτό είναι η πλειοψηφία), αυτό το πρόβλημα δεν προκύπτει.

Φωτογραφία 10. Τα οπτικά υψηλού διαφράγματος δεν αποτελούν πρόβλημα για τον φωτογράφο σε λήψεις όπου το κύριο θέμα είναι μπροστά. 1/1000, +0,67, 2,8, 3200, 56.

Για να φωτογραφίσουμε κινούμενα αντικείμενα, πρέπει να ορίσουμε μια πολύ γρήγορη ταχύτητα κλείστρου. Οι γρήγοροι φακοί σάς επιτρέπουν να έχετε πολύ σύντομο χρόνο έκθεσης σε σχετικά χαμηλό ISO. Δεν είναι για τίποτε που ένα τέτοιο γυαλί ονομάζεται "γρήγορος φακός" στα αγγλικά.

Φυσικά, κατά τη λήψη διαφορετικών σκηνών, πρέπει πάντα να θυμάστε το βάθος πεδίου και να αναλύσετε εάν όλα τα σημαντικά αντικείμενα θα συμπεριληφθούν στη ζώνη ευκρίνειας. Είτε πρόκειται για επίπεδα οικόπεδα.

Φωτογραφία 13. Η λήψη στο ανοιχτό διάφραγμα ενός γρήγορου φακού ισορροπεί πάντα στην άκρη του βάθους πεδίου. 1/500, +0,33, 2,8, 3200, 45.

Η επόμενη φωτογραφία τραβήχτηκε στο f/2,8 σε ISO 6400. Σύμφωνα με τον πίνακα Νο. 6, κατά τη λήψη με σκοτεινό ζουμ ταξιδιού Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor, στο κοντό άκρο στο f /3.5 θα υπάρχει H0 .7 (ISO 10'159). Σε βάθος χρόνου, στο f/5,6, θα το είχαμε ρυθμίσει στο H2.0 (ISO 25’600) και αυτό δεν θα ήταν αρκετό, η εικόνα θα ήταν σκοτεινή, δηλαδή υποέκθεση.

Μερικές ακόμη λήψεις ρεπορτάζ που αποδεικνύουν το γεγονός ότι το διάφραγμα f/2.8 δεν αποτελεί πρόβλημα, εφόσον το SVKZ μας βρίσκεται στο προσκήνιο.

Ωστόσο, το πλεονέκτημα του ζουμ φωτός της Nikon 24-70mm f/2.8 είναι κρίσιμο εάν ένας φωτογράφος έχει τη δυνατότητα να φωτογραφίζει από μακριά. Καθώς πλησιάζετε το θέμα, το βάθος πεδίου μειώνεται απότομα και, παρά το σκοτάδι, πρέπει να σφίξετε το διάφραγμα.

Για να μπει η κάμερα στη ζώνη κοπής, έπρεπε να μειώσω την εστιακή απόσταση του φακού μου. Αλλά η πλοκή αποδείχθηκε εντελώς διαφορετική.

Εντάξει, τα παραπάνω παραδείγματα γράφτηκαν κυρίως για εξαιρετικά δύσκολες συνθήκες φωτισμού. Ας δούμε σκηνές που γυρίστηκαν σε εσωτερικούς χώρους κατά τη διάρκεια της ημέρας.

Τον τελευταίο καιρό χρησιμοποιώ ενεργά το " Αυτόματος έλεγχος ISO" στη φωτογραφική μηχανή μου Nikon D610. Στις περισσότερες περιπτώσεις λειτουργεί άψογα, αλλά εδώ απέτυχε: νομίζω ότι για τη λήψη χειρός αρκούσε μια ταχύτητα κλείστρου 1/40 του δευτερολέπτου, πράγμα που σημαίνει ότι το ISO θα είχε πέσει στις 400 μονάδες.

Όταν πρόκειται για την επιλογή φακών για crop ή full frame, δύο προσεγγίσεις συχνά συγκρούονται: 1) ένα καθολικό ζουμ (υψηλής ποιότητας, αλλά ακριβό) ή 2) ένα σύνολο φθηνότερων πρώτων γραμμών. Μπορώ να χαρακτηριστώ ως λάτρης του ζουμ - σε αυτήν την εκδρομή έλαβα μια ακόμη επιβεβαίωση αυτής της θέσης: δεν θα είχα τραβήξει την παρακάτω φωτογραφία με μια ευρεία λήψη, που έδειχνε στον θεατή τη σκηνή της δράσης, αν δεν είχα μια Nikon 24-70 mm f/2,8 ζουμ. Δεν ήταν δυνατό να πάρουμε διορθώσεις μαζί μας σε ένα ταξίδι.

Τα επόμενα καρέ πιθανότατα δεν μπορούν να θεωρηθούν καλή απεικόνιση για αυτό το άρθρο, καθώς λόγω αστοχιών των λειτουργιών Auto-ISO, η ταχύτητα κλείστρου ήταν πολύ μικρή με αδικαιολόγητα υψηλή ευαισθησία στο φως. Τουλάχιστον ήμουν πεπεισμένος ότι για ορισμένες σκηνές το ISO 6400 δεν είναι κρίσιμο.

Φωτογραφία 25. Ένα ταξίδι στο μουσείο αυτοκινήτου με οπτικά υψηλού διαφράγματος. Αν δεν εμπιστευόμουν τον αυτοματισμό, θα μπορούσα εύκολα να χαμηλώσω το ISO. 1/400, 5,6, 6400, 29.

Φωτογραφία 27. Μεγάλα μεγέθηΤο θέμα της λήψης δεν σας επιτρέπει να εκμεταλλευτείτε τα οπτικά υψηλού διαφράγματος - το διάφραγμα σφίγγεται λόγω του μικρού βάθους πεδίου. 1/640, -1,0, 5,6, 6400, 24.

Θέλω να δείξω δύο πανομοιότυπες φωτογραφίες που τραβήχτηκαν σε διαφορετικά ISO. Παραδόξως, δεν βλέπω μεγάλη διαφορά. Λοιπόν, ίσως η λήψη ISO 100 είναι λίγο καλύτερη στη σκιά.

Συνεχίζουμε το ταξίδι μας. Είδαμε τη χριστουγεννιάτικη αγορά στη Φρανκφούρτη του Μάιν και το μουσείο αυτοκινήτου Classic Remise Düsseldorf. Τώρα ας περάσουμε στην ένδοξη πόλη της Κολωνίας.

Φωτογραφία 31. Τραβάμε μέσα από το παράθυρο του αυτοκινήτου—είναι ξεκάθαρο ότι δεν επικεντρωθήκαμε στο αυτοκίνητο, αλλά στο κτήριο σε απόσταση, το οποίο κατέστρεψε τη λήψη. 1/100, -0,67, 5,6, 640, 70.

Φυσικά, η Κολωνία φημίζεται για τον καθεδρικό ναό της. , είπα ότι πρέπει να βάλεις στόχο να επισκεφτείς όλα τα κτίρια που παρουσιάζονται εκεί στην πραγματικότητα. Εκτός από το Άγαλμα της Ελευθερίας στη Νέα Υόρκη, ο καθεδρικός ναός της Κολωνίας είναι ο δεύτερος.

Μπαίνουμε μέσα στον Καθεδρικό Ναό. Δεν ξέρω αν μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα τρίποδο εκεί, αλλά θα το ήθελα, καθώς το δωμάτιο είναι πολύ σκοτεινό. Πρέπει να τραβήξετε φωτογραφίες στο χέρι, ρυθμίζοντας τη μέγιστη δυνατή ταχύτητα κλείστρου για λήψη χωρίς θαμπάδα. Μετά την επεξεργασία η φωτογραφία φαίνεται αρκετά καλή.

Σύμφωνα με τον πίνακα Νο. 6 «Αναλογία ταχύτητας κλείστρου, διαφράγματος και ISO», εάν κάποια στιγμή είχα επιλέξει το πιο σκούρο ζουμ Nikon 24-120 f/4.0, θα έπρεπε να «ανεβάσω» το ISO στο H1.

Σε ανοιχτό διάφραγμα, το γρήγορο γυαλί μου μου επέτρεψε ακόμη και να φωτογραφίσω τα βιτρό του καθεδρικού ναού της Κολωνίας στο χέρι χωρίς να χάσω την ποιότητα της εικόνας.

Όταν φωτογραφίζετε με σκοτεινό ζουμ ταξιδιού Nikon 28-300 mm, θα πρέπει να ρυθμίσετε το ISO στις 2500 μονάδες (στα f/5,6).

Δεν μπορώ να σκεφτώ τίποτα για να σχολιάσω τις υπόλοιπες φωτογραφίες από την εκδρομή στον καθεδρικό ναό της Κολωνίας, απλά κοιτάξτε τη διαφορά όταν φωτογραφίζετε σε σκοτεινό δωμάτιο και σε εξωτερικούς χώρους.

Απέναντι από τον καθεδρικό ναό υπάρχει μια μπιραρία. Θα ήταν αμαρτία να μην έρθετε εδώ χωρίς να δοκιμάσετε ένα ή δύο ποτήρια Cologne Kölsch. Άλλη μια δοκιμή για τον γρήγορο ρεπόρτερ Nikon 24-70mm f/2.8.

Φωτογραφία 39. Ναι, το μικρό βάθος πεδίου είναι καταστροφή... 1/250, 2.8, 6400, 70.

Αυτός είναι ο μακρύς δρόμος που βρήκα για να δείξω το ταξίδι μου με νοικιασμένο αυτοκίνητο στη Γερμανία. Αστείο! Σοβαρά, τα παραδείγματα των εικόνων στη σημερινή αναφορά, κατά τη γνώμη μου, δείχνουν ότι η κάμερα full-frame Nikon D610 έχει λειτουργικό ISO έως και 5600 μονάδες και στις 6400 έχουμε ήδη "πλαστελίνη". Λοιπόν, ένας γρήγορος φακός είναι μια καλή βοήθεια για τη λήψη φωτογραφιών σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού.

Επειδή οι φωτογραφίες μου έχουν πρωτοχρονιάτικη διάθεση, θα επωφεληθώ αυτής της ευκαιρίας για να σας συγχαρώ, φίλοι μου. Εύχομαι όλα να είναι υπέροχα στις οικογένειές σας την επόμενη χρονιά, το χόμπι σας να μην καταστρέψει τον οικογενειακό προϋπολογισμό (κάτι που είναι δύσκολο να διασφαλιστεί, καθώς τα οπτικά υψηλού διαφράγματος κοστίζουν χρήματα) και ότι θα φέρει επίσης χαρά σε εσάς και τους αγαπημένους σας αυτές. Καλή χρονιά φίλοι μου!

P.S. Ελπίζω ότι αυτό το άρθρο θα βοηθήσει τους αρχάριους να καταλάβουν πώς να αποκτήσουν υπέροχες φωτογραφίες της Πρωτοχρονιάς. Υπάρχουν δύο επιλογές εδώ: είτε τρέξτε στο κατάστημα για οπτικά υψηλού διαφράγματος ή λάβετε ένα εξωτερικό φλας, το οποίο θα σας επιτρέψει να επιτύχετε μικρή ταχύτητα κλείστρου ακόμα και με σκούρο φακό.

Διάφραγμα φακού- αυτή είναι μια από τις κύριες παραμέτρους που πρέπει να προσέξετε όταν επιλέγετε φακό (μαζί με). Ο λόγος διαφράγματος του οπτικού συστήματος δείχνει τον βαθμό εξασθένησης της φωτεινής ροής. Με άλλα λόγια, το διάφραγμα δείχνει πόση από τη ροή φωτός μπορεί να μεταδώσει το σύστημα φακών του φακού.

Το γεγονός είναι ότι μέρος της ροής φωτός, όταν διέρχεται από τον φακό, διασκορπίζεται και αντανακλάται από τους φακούς, ενώ μέρος του φωτός απορροφάται από το υλικό από το οποίο κατασκευάζονται οι φακοί (γυαλί, οπτικό πλαστικό). Επομένως, η φωτεινή ροή εξασθενεί λόγω αυτών των καθαρά φυσικών χαρακτηριστικών.

Έτσι, αγοράζοντας έναν φακό με μεγαλύτερο διάφραγμα, μπορείτε να ανοίξετε περαιτέρω το διάφραγμα. Αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να αφήσετε περισσότερο φως (καθιστώντας δυνατή τη λήψη σε χαμηλό φωτισμό). Επίσης, όσο πιο ανοιχτό είναι το διάφραγμα, τόσο μικρότερο είναι το βάθος πεδίου στο κάδρο (τα αντικείμενα που δεν βρίσκονται στην περιοχή εστίασης είναι πιο θολά). Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φακοί με διάφραγμα f1.4-f2.8 θεωρούνται καλοί φακοί πορτρέτου.

Μπορεί να παρατηρήσετε ότι οι κατασκευαστές οπτικών φωτογραφιών παράγουν μια σειρά φακών με την ίδια εστιακή απόσταση, αλλά διαφορετικές αναλογίες διαφράγματος. Επιπλέον, όσο μεγαλύτερο είναι το διάφραγμα, τόσο πιο ακριβό κοστίζει ο φακός και η αύξηση του κόστους είναι σημαντική. Για παράδειγμα, ας συγκρίνουμε τις τιμές για φακούς Canon με εστιακή απόσταση 50 mm. Έτσι, ένας φακός 50 mm 1,8 κοστίζει 3.500-4.000 ρούβλια, ένας φακός 50 mm 1.4 κοστίζει περίπου 13.500 ρούβλια και ένας φακός 50 mm με διάφραγμα 1.2 πωλείται σχεδόν 48.000 ρούβλια. Τα δεδομένα είναι τον Φεβρουάριο του 2013.

Όπως διαπιστώσαμε, στις περισσότερες περιπτώσεις όσο μεγαλύτερο είναι το διάφραγμα του φακού, τόσο το καλύτερο,επειδή:

— μπορείτε να τραβήξετε στις χειρότερες συνθήκες φωτισμού.

— μπορείτε να τραβήξετε με μικρότερο βάθος πεδίου.

Από την άλλη πλευρά, πρέπει να πληρώσετε πολλά χρήματα για επιπλέον διάφραγμα. Επομένως, όταν επιλέγετε έναν φακό, ζυγίστε τα υπέρ και τα κατά.

Επιλέξτε τον φακό σας με σύνεση και έχετε καλές φωτογραφίες!

Artem Kashkanov, 2012

Συνεχίζουμε να δοκιμάζουμε φακούς για κομμένες Canon DSLR. Την τελευταία φορά τα αντικείμενα της έρευνάς μας ήταν. Σήμερα θα ανέβουμε μια βαθμίδα και θα προσπαθήσουμε να επιλέξουμε έναν γρήγορο τυπικό φακό ζουμ από την κατηγορία ημιεπαγγελματικών φακών από τις Canon, Sigma, Tamron. Ως υποκείμενα δοκιμής, θα επιλέξουμε 5 φακούς, το εύρος εστιακών αποστάσεων των οποίων ξεκινά από 17 mm και το διάφραγμα από f/2,8 (με εξαίρεση τον Canon 17-40 mm f/4L, υπάρχει εδώ για σύγκριση " κανονικούς» φακούς και αυτούς συγκρίσιμους σε τιμή και εύρος «elek»).

Αυτό το άρθρο θα συγκρίνει τα αποτελέσματα που λαμβάνονται κατά τη διάρκεια εργαστηριακών δοκιμών των ακόλουθων φακών:

Περισσότερα για τους φακούς

Ονομα

Περιγραφή

Αυτός ο φακός θεωρείται η ναυαρχίδα της οικογένειας οπτικών EF-S. Όσον αφορά το εύρος εστιακής απόστασης, πρακτικά δεν διαφέρει από έναν φακό κιτ, αλλά είναι τοποθετημένος δύο κατηγορίες ψηλότερα. Από πλευράς κόστους, αυτός ο φακός είναι ανώτερος από ορισμένους Elks (17-40, 24-105). Από πρόσθετες επιλογέςέχει σταθεροποίηση εικόνας και εστίαση υπερήχων Ψήφισμα Η ανάλυση μετριέται με τον αριθμό των ζευγών οριζόντιων ασπρόμαυρων γραμμών ανά 1 mm της εικόνας που προβάλλεται από τον φακό στη μήτρα και υποδεικνύεται στο γράφημα ως τιμή lw/ph. Τα παρακάτω γραφήματα συγκρίνουν την ανάλυση σε διαφορετικά εστιακά μήκη και διαφράγματα. Ανάλυση σε πλήρες διάφραγμα Σχεδόν πάντα, η ποιότητα της εικόνας με ένα πλήρως ανοιχτό διάφραγμα είναι το πάτωμα κάτω από το οποίο δεν μπορείτε να πέσετε. Ωστόσο, παρόλα αυτά, πρέπει να κάνετε λήψη σε αυτή τη λειτουργία αρκετά τακτικά, ιδιαίτερα όταν δεν υπάρχει αρκετός φωτισμός. Ας δούμε πώς συμπεριφέρονται οι φακοί σε αυτό το τεστ. Η ανάλυση κάθε φακού συγκρίθηκε σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις. Η μπλε γραμμή στο διάγραμμα αντιστοιχεί στο "κοντό άκρο", δηλαδή 17 mm, η κόκκινη γραμμή αντιστοιχεί στην εστιακή απόσταση των 24 mm (που χρησιμοποιείται συχνότερα για καθημερινή φωτογραφία), η πράσινη γραμμή αντιστοιχεί στην ανάλυση στο μέγιστο εστιακή απόσταση. Η ανάλυση στην άκρη του πλαισίου είναι πάντα χαμηλότερη από ό,τι στο κέντρο του πλαισίου. Για την κατασκευή των γραφημάτων χρησιμοποιήθηκαν αριθμητικοί μέσοι όροι μεταξύ του κέντρου και της ακμής. Όσο μεγαλύτεροι είναι οι αριθμοί, τόσο το καλύτερο. Αμέσως εμφανίστηκαν τρεις ηγέτες - Canon 17-55, Canon 17-40L και Sigma 17-50. Στο κοντό άκρο το πιο ευκρινές είναι το Canon 17-55, στα 24 mm - Sigma 17-50, στο μακρύ άκρο - Canon 17-40L (αν και το μακρύ του άκρο είναι 10 mm πιο κοντό από τους ανταγωνιστές του:) - γενικά - ισοτιμία. Οι Canon 17-55 και Canon 17-40 δείχνουν πολύ παρόμοια αποτελέσματα - οι διαφορές είναι ελάχιστες. Προφανώς αυτό σημαίνει ότι τα κονιάκ «Three Stars» και «Five Stars» εμφιαλώνονται από το ίδιο βαρέλι». Τα Tamron 17-50 και Sigma 17-70 τα πηγαίνουν χειρότερα, αλλά και πάλι παίζουν ισότιμα. Το Sigma 17-70 έχει μια ελαφρώς χαμηλότερη τρίτη στήλη, αλλά η ίδια η εστιακή του απόσταση είναι μεγαλύτερη. Μέγιστη ανάλυση Όταν κλείνετε το διάφραγμα, η ποιότητα εικόνας όλων των φακών αυξάνεται. Κατά κανόνα, η κορυφή της ανάλυσης εμφανίζεται στο διάφραγμα f/5,6 - 8. Για κάθε φακό, επιλέχθηκε η βέλτιστη λειτουργία όταν η μέση ανάλυση έγινε μέγιστη για μια δεδομένη εστιακή απόσταση. Κοιτάμε το γράφημα, όσο υψηλότεροι είναι οι δείκτες, τόσο το καλύτερο. Το Sigma 17-50 αποδείχθηκε ότι ήταν ο ηγέτης σε αυτή τη δοκιμή, λίγο πιο μπροστά από το Canon 17-55 (σύμφωνα με τον αριθμητικό μέσο όρο - 2356 lw/ph έναντι 2338 lw/ph). Το cropped Canon 17-55, με τη σειρά του, ξεπέρασε τις επιδόσεις του συναδέλφου του Canon 17-40L. Και αυτό παρά το γεγονός ότι το 17-55 έχει διάφραγμα f/2.8! Εάν κρατήσετε πατημένο το διάφραγμα στο f/4 και το συγκρίνετε με την Canon 17-40L, τότε η τελευταία δεν έχει καμία πιθανότητα - η Canon 17-55 είναι πιο ευκρινής! Οι φακοί Sigma 17-70 δείχνουν καλά αποτελέσματα στο κοντό άκρο, αλλά στη συνέχεια «ξεφουσκώνουν». Σύμφωνα με τα αποτελέσματα που εμφανίζονται, το Tamron 17-50 δεν διαφέρει πολύ από το Sigma 17-70. Αποτελέσματα πρώτου γύρου Οι φακοί Canon (και οι δύο) και Sigma 17-50 είχαν σχεδόν ίση απόδοση. Η Canon δίνει μια πιο ξεκάθαρη εικόνα όταν το διάφραγμα είναι ανοιχτό, το Sigma 17-50 είναι λίγο κατώτερο από αυτά, αλλά όταν το διάφραγμα είναι πατημένο, είναι ακόμα λίγο μπροστά τους. Στη συνέχεια υπάρχει ένα ζευγάρι Sigma 17-! 70 και Tamron 17-50 - τα αποτελέσματά τους είναι επίσης πολύ καλά κοντά, αλλά το Sigma 17-70 εξακολουθεί να είναι λίγο καλύτερο. Χρωματικές εκτροπές Το τι είναι CA, νομίζω, δεν είναι απαραίτητο να περιγραφεί λεπτομερώς - όλοι έχουν δει τα χρωματιστά περιγράμματα γύρω από σκούρα αντικείμενα σε ανοιχτόχρωμο φόντο. Οι φακοί των οποίων το εύρος εστιακής απόστασης μετατοπίζεται προς μια ευρεία γωνία ήταν πιο ευαίσθητοι στη χρωματική εκτροπή. Ο λόγος ζουμ παίζει επίσης αρνητικό ρόλο σε αυτό. Οι CA είναι πιο έντονες κατά τη λήψη με την ελάχιστη εστιακή απόσταση και ένα πλήρως ανοιχτό διάφραγμα. Όσο λιγότερο CA, τόσο το καλύτερο. Οι φακοί Canon έδειξαν την πιο «καθαρή» εικόνα, το μέσο πλάτος των χρωματικών εκτροπών δεν ξεπερνούσε το 1 pixel. Οι φακοί Sigma και Tamron είναι κατώτεροι από την Canon, έχουν χρωματικές εκτροπές που είναι 15-20% ισχυρότερες. Παραμόρφωση Αυτή η σύγκριση θα αποκαλύψει ποιος φακός «τραβάει τις γωνίες» και «λυγίζει τις ευθείες» πιο έντονα. Υπάρχουν δύο τύποι παραμόρφωσης - αρνητική (όταν η εικόνα φαίνεται κυρτή) και θετική (αντίστοιχα, όταν η εικόνα είναι "κοίλη"). Η αρνητική παραμόρφωση είναι συνήθως παρούσα στο κοντό άκρο, αλλά γίνεται θετική καθώς αυξάνεται η εστιακή απόσταση. Όσο χαμηλότερη είναι η παραμόρφωση σε απόλυτη τιμή, τόσο το καλύτερο. Είναι δύσκολο να προσδιοριστεί με σαφήνεια ο νικητής μέσω μαθηματικών υπολογισμών. Θα ήταν σοφότερο να υιοθετηθεί το ακόλουθο σύστημα αξιολόγησης. Παραμόρφωση μικρότερη από 1,5-2% (άσχετα αν είναι θετική ή αρνητική) είναι πρακτικά απαρατήρητη στις περισσότερες περιπτώσεις. Επομένως, είναι καλύτερο να το έχετε και προς τις δύο κατευθύνσεις, αλλά σιγά σιγά, παρά ισχυρό προς μία κατεύθυνση. Σε αυτή τη δοκιμή, οι φακοί Canon κερδίζουν και πάλι. Ακολουθούν οι φακοί Sigma και το Tamron 17-50 λαμβάνει ένα βραβείο αστείου "για τους πιο στραβούς τοίχους στο κοντό τέλος" :) Βινετάρισμα Το βινιετάρισμα είναι το σκουρόχρωμο των γωνιών ενός κάδρου. Είναι ισχυρότερο στην ελάχιστη εστιακή απόσταση και σε πλήρως ανοιχτό διάφραγμα. Για κάθε φακό έγιναν 3 μετρήσεις - στο κοντό άκρο, στα 24 mm και στο μακρύ άκρο. Οι μετρήσεις έγιναν με το μέγιστο ανοιχτό διάφραγμα (για μια δεδομένη εστιακή απόσταση). Όσο λιγότερο βινιετάρισμα, τόσο το καλύτερο. Η Canon 17-40L εμφανίζει το λιγότερο βινιετάρισμα - δεν αποτελεί έκπληξη, με φακούς πλήρους κάδρου ο κύκλος της εικόνας που σχηματίζεται είναι μεγαλύτερος από ό,τι με τους κομμένους φακούς, επομένως μόνο το κεντρικό τμήμα της εικόνας καταγράφεται από την περικοπή και τις σκοτεινές γωνίες καταλήγουν εκτός μήτρας. Οι Sigma και Tamron έχουν μέτρια απόδοση και η Canon 17-55 έρχεται στην τελευταία θέση σε αυτήν τη δοκιμή. Μηχανικά χαρακτηριστικά Τα μηχανικά χαρακτηριστικά του φακού δεν σχετίζονται άμεσα με την ποιότητα της εικόνας, αλλά καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό τη διάρκεια ζωής του φακού, την ευκολία χρήσης του, την ευκρίνεια της αυτόματης εστίασης και τη σταθεροποίηση (εάν υπάρχει). Τα αποτελέσματα αυτής της δοκιμής προέρχονται από μια περίληψη φακών στον ιστότοπο photozone.ru. Κλίμακα αξιολόγησης 5 βαθμών: 1 βαθμός - πολύ κακό 2 βαθμοί - κάτω από το μέσο όρο 3 βαθμοί - "καλή μεσαία τάξη" 4 βαθμοί - πολύ καλός, αλλά υπάρχουν κάποιες μικρές ατάκες 5 βαθμοί - τέλειο! Έτσι κατανεμήθηκαν οι βαθμολογίες για το μηχανικό μέρος των δοκιμασμένων φακών: Η Canon 17-40L αποδείχθηκε η καλύτερη, οι υπόλοιποι συμμετέχοντες μοιράστηκαν τη δεύτερη θέση. Ανακεφαλαίωση Λίγα λόγια για το σύστημα αξιολόγησης. Η θέση που καταλάμβανε ο φακός στη μία ή την άλλη κατηγορία αντιστοιχούσε στα σημεία που αντιστοιχούσαν στον φακό. Οι βαθμολογίες για όλες τις κατηγορίες αθροίστηκαν. Αποδείχθηκε ότι όσο χαμηλότερη είναι η τελική βαθμολογία, τόσο το καλύτερο. Αποδεικνύεται ότι οι πόντοι είναι «πέναλτι». Για να πάρετε το αποτέλεσμα, πρέπει να αφαιρέσετε αυτούς τους βαθμούς ποινής από κάποιον αρχικό αριθμό. Αυτός ο αριθμός αντιστοιχεί στον φακό που θα έπαιρνε την τελευταία θέση σε όλες τις υποψηφιότητες, δηλαδή στο «μηδενικό επίπεδο» από το οποίο θα συνεχίσουμε να χτίζουμε. Επιπλέον, εισήχθησαν συντελεστές στάθμισης από 1 (κάτι που μπορεί να διορθωθεί στο πρόγραμμα επεξεργασίας) έως 3 (ένα εξαιρετικά σημαντικό χαρακτηριστικό) για διαφορετικές δοκιμές: Ανάλυση: 3 (αν ο φακός είναι "πλυμένος", κανένας επεξεργαστής δεν μπορεί να τον διορθώσει) Χρωματική εκτροπή: 1 (διορθώθηκε σε RAW) Παραμόρφωση: 1 (διορθώθηκε σε RAW) Vignetting: 1 (διορθώθηκε σε RAW) Μηχανικά: 3 (αντοχή, ευκολία χρήσης) Ευελιξία (εστιακές αποστάσεις): 2 (ένα σημαντικό αλλά υποκειμενικό χαρακτηριστικό) Η μπλε στήλη στο διάγραμμα είναι η τελική βαθμολογία, όσο υψηλότερη τόσο το καλύτερο. Η κόκκινη στήλη στο διάγραμμα υποδεικνύει τη μέση τιμή λιανικής (σε χιλιάδες ρούβλια) τη στιγμή της δημοσίευσης του άρθρου. Νικητής σε συνολικούς βαθμούς ήταν το Sigma 17-50 - ένα πολύ απροσδόκητο αποτέλεσμα! Επιπλέον, προσέξτε το κόστος του φακού - όσον αφορά την αναλογία τιμής/ποιότητας, ο φακός Sigma 17-50/2.8 δεν έχει αντίστοιχο σε αυτή την κατηγορία! Ωστόσο, επιτρέψτε μου να κάνω μια κράτηση αμέσως - αυτοί είναι απλώς αριθμοί. Αν κοιτάξετε τις κριτικές σχετικά με αυτόν τον φακό στο ίδιο foto.ru - μερικά είναι "κίτρινα", μερικά, αντίθετα, "κρύα", μερικά έχουν παιχνίδι στη ξιφολόγχη, αστοχίες κατά την εστίαση και ούτω καθεξής - μικρά πράγματα, αλλά δυσάρεστο. Είμαι περισσότερο από σίγουρος ότι η κλίμακα του τρόμου που απεικονίζεται σε αυτές τις φήμες και τους μύθους μπορεί να διαιρεθεί με ασφάλεια με το 2, αλλά το γεγονός παραμένει ότι η ποιότητα είναι ασταθής, πρέπει να είστε προσεκτικοί κατά την επιλογή. Εάν μπορείτε να βρείτε ένα «καλό αντίγραφο», το SIGMA AF 17-50 mm f/2.8 EX DC OS HSM θα είναι μια εξαιρετική αγορά! Οι Canon 17-55 και Canon 17-40L σημείωσαν τον ίδιο αριθμό πόντων. Ωστόσο, δεδομένης της τιμής που πρέπει να πληρώσετε για τον κόκκινο δακτύλιο - μειωμένη φωτεινότητα και μειωμένο ζουμ, Φακός Canon 17-40/4L δεν υπάρχει πρακτικά τίποτα να κάνουμε σε μια καλλιέργεια - το πιο επιτυχημένο από την άποψη της τιμής/ποιότητας θα ήταν το Sigma 17-50/2.8 και από την άποψη της τιμής/ποιότητας + προβλεψιμότητας - το Canon 17-55/2.8. Όσο για το Canon 17-55, υπάρχουν πολύ λίγες αρνητικές κριτικές σχετικά με αυτό. Το κύριο μειονέκτημά του είναι ο σχεδιασμός του, ο οποίος επιτρέπει την αναρρόφηση της σκόνης στον φακό. Κατ 'αρχήν, εάν το χρησιμοποιείτε προσεκτικά, δεν υπάρχει τίποτα να φοβάστε - οι μεμονωμένες κηλίδες σκόνης δεν είναι τρομακτικές, δεν έχουν καμία επίδραση στην ποιότητα της εικόνας. Ωστόσο, εάν σκοπεύετε να εργαστείτε σε συνθήκες "σκόνης", είναι ακόμα καλύτερο να πάρετε την Canon 17-40L - η προστασία από τη σκόνη είναι πολύ καλύτερη. Το Tamron 17-50 μοιάζει με ένα "γκρίζο ποντίκι" σε σύγκριση με τους ανταγωνιστές της κατηγορίας του και όσον αφορά όλες τις παραμέτρους του μπορεί να ανταγωνιστεί μόνο τον Sigma 17-70 - έναν φακό από χαμηλότερη κατηγορία. Αξίζει να αγοράσετε ένα Tamron 17-50 μόνο εάν χρειάζεστε απεγνωσμένα ένα γρήγορο ζουμ και δεν είναι δυνατό να προσθέσετε λίγο και να πάρετε το Sigma 17-50. Διαφορετικά, δεν υπάρχουν πλεονεκτήματα, εκτός από το σχετικά χαμηλό κόστος (και πάλι σε σύγκριση με τους ανταγωνιστές). Το Sigma 17-70 πήρε την τελευταία θέση, κάτι που βασικά ήταν αναμενόμενο. Θα έπρεπε να είχε δοκιμαστεί με φακούς κατώτερης κατηγορίας, τότε, είμαι σίγουρος ότι θα έπαιρνε, αν και όχι την πρώτη, αλλά όχι την τελευταία θέση. p.s. Αυτή η ανάλυσηδιενεργήθηκε αποκλειστικά με βάση τα αποτελέσματα εργαστηριακών δοκιμών που μπορούν να μετρηθούν αριθμητικά. Υποτίθεται ότι όλα τα δοκιμαστικά αντίγραφα των φακών που αναφέρονται στο άρθρο αποδείχθηκαν «επιτυχημένα» - χωρίς εστίαση στο μπροστινό μέρος, παραμορφώσεις βάθους πεδίου κ.λπ. Η ανάλυση της χρωματικής απόδοσης, της αντίστασης θάμβωσης, του μοτίβου θαμπώματος, των χαρακτηριστικών ταχύτητας και οτιδήποτε άλλο δεν πραγματοποιήθηκε λόγω έλλειψης δεδομένων πηγής.